贾宝玉《咏白海棠》赏析

秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。

晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。

独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。

【白话译文】

海棠花素淡的姿容映照着层层的院门，繁枝上花朵盛开，像团团白雪铺满花盆。

似刚刚出浴的杨贵妃，冰清雪冷，像捧着心口皱着眉的西施，白玉作精魂。

晨风吹不散那点点哀愁，夜雨又增添了一抹泪痕。

独自斜倚着画栏，象是在默默思念，砧声清冷，笛声哀怨，送去落日黄昏。

【注释】

1、秋容：指花的容貌。此指秋天开花的白海棠。

2、七节攒（cuán）成：指白海棠花在枝上层层而生，开得很繁。“七节”是形容枝繁花盛。攒，簇聚。雪：喻花之素白。

3、出浴太真：杨贵妃为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。白居易《长恨歌》说，她肤如“凝脂”、“娇无力”。故借以说海棠花，又喻兼以玄宗在沉香亭召贵妃事为出典。玄宗曾笑其“鬓乱钗横，不能再拜”的醉态说：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳。”（见宋人释惠洪《冷斋夜话》）。太真，即杨贵妃，字玉环，号太真。

4、捧心西子：西子，即西施。越王勾践为复国雪耻，将她训练三年后，献给好色的吴王夫差，使受媚感，以乱其政。相传西施心痛时“捧心而颦”，样子很好看（见《庄子·天运》）。宋人赋海棠词中时有以杨妃、西施并举的，如辛弃疾《贺新郎·三山雨中游西湖》、马庄父《水龙吟》等。

5、愁千点：指花如含愁，因花繁而用“千点”。

6、宿雨：经夜之雨。

7、独倚画栏：指花。

8、清砧（zhēn）怨笛：古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思夫的愁怨，秋笛也与悲感有关。砧，捣衣石。

【鉴赏】

        宝玉作为诗社中惟一男性，末像那些女孩子一样自比为白海棠，而是从旁观者的角度，表达了对白海棠的无比怜爱之情。与宝钗“愁多焉得玉无痕”的质问相反，宝玉主要是围绕着“愁”字展开。

       首联入题，写出白海棠枝繁花茂，素淡姿容。“秋容浅淡”是写白海棠花的容貌，它与“重门”形成对比。“七节攒成”是写海棠花枝层层而生、簇聚成团的模样，也暗示着海棠内心的愁绪。这些愁绪并不妨碍海棠的高洁，它的花朵还是雪一样洁白。

       颔联连用四个比喻，以美女喻花，形容白海棠的美丽高洁。“出浴太真”、“捧心西子”是写形，表现海棠的外在美，“冰作影”、“玉为魂”，则是写神，形容海棠的高洁。这一联又是钗黛合写。上句写宝钗，“太真”暗指宝钗的丰腴，“冰”是就宝钗的品性而言。下句写黛玉，“捧心西子”形容黛玉瘦怯多病的模样。

        颈联写海棠朝朝暮暮都在发愁。第五句借花自比。第六句喻黛玉。它的花蕊细小，像是有着满怀的愁绪，清晨的寒风也吹不散这点点哀愁。夜来冷雨打湿了它的花瓣，恰似留下了一抹泪痕。“愁千点”指海棠花象是含着哀愁，又因花朵茂盛而用“千点”这个补语来说明。贾宝玉之所以似海棠花“愁千点”，是因为他忘不了“宿雨还添泪一痕”的林黛玉。

        尾联借海棠喻独守空闺，思念征人的女子，写白海棠被安放在画栏之下，宛如美人凭栏独倚，在清砧与怨笛声中送走了一个又一个黄昏。古代妇女常于秋夜捣衣，清砧怨笛，已成为古代诗歌中一个固定的意象，故砧声多借作表达妇女思念远人抒发愁怨。而笛声的哀怨幽咽，也与悲戚相关。

        贾宝玉曾有过“大观园试才题对额”的不俗表现，这首诗却不惜套用了“太真”“西子”“清砧”“怨笛”之类的陈词熟语，来写花寄情，这是因为其中另有隐情所在。宝玉把“太真”即宝钗视为“冰”一样的冷漠之人，而认为“西子”即黛玉有着“白玉”般的品格。可以说，宝玉之“愁” 郁结“不散”，全在于泪痕时“添”的黛玉。这是宝玉对钗、黛二人不同的评价而产生的不同的态度。在宝玉看来，黛玉也是视他为知己的。因此，怨笛砧声也就成了宝、黛两人永远不能结合的哀音了。从一首诗中隐括出宝玉、黛玉、宝钗三人的命运，可谓煞费苦心。而这种对人物命运的深切关注，也是曹雪芹创作冲动的一个源泉，他时刻不忘在诗歌中强化和暗示，旨在引起读者的共鸣。

【名家点评】

        宁波大学浙东文化研究所研究员季学原《红楼梦诗歌精华》：宝玉这首诗，应该说是别具匠心的佳作。佳处主要在于诗的后六句抒写的仪容神韵，暗寓了钗黛二人的形象以及诗人与钗黛的感情关系，与小说中的许多情节、细节妙合。在尾联中，贾宝玉又合写钗黛二人，一个是“如有意”， “道是无情却有情”；但是，终不如另一个“清砧怨笛”那样情深意切。可见，全诗主体部分是亦物亦人的，咏的是两盆白海棠，却寄寓诗人对钗黛二人的赞美，虽然曲意回旋，但倾向明白，突出了他对黛玉的一片深情。

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