视频号如果一个字形，结构中只有横与竖两种走向的笔画，那它是不好写的，因为笔画走势单调，很容易导致整个字呈现出的视觉效果过于呆板。要避免这种情况的发生，我们就得想办法在这个字形结构中合理地“创造”一些斜线来做调剂。比如这个“拜”字。它本来也只有横与竖两种笔画的。但我们可以在左右结构的左边一部分做文章。一方面适当地让四笔短横呈现出略微扛肩的趋势；另一方面把中竖改为向左出波的写法——当然，这一竖在字形中本来就是最靠左的一竖，而隶书中的左竖通常都要向左出波的——这样一来，线条的走势变得丰富了，字形也就显得活泼些。“谷”字的难点，是上图中番号标出的三个笔画，我们该怎样厘清它们的主次关系。这个问题如果解决不好，整个字的结构层次就会变得混乱。照隶书结构的惯性思维来看，笔画③是最有可能被选为主笔的。比如我们看下面两个字：上图中左边一字选自《曹全碑》，右边一字选自《西狭颂》。很明显，它们都突出了笔画③而弱化了笔画①和②。但我认为，《张迁碑》的结构布局跟上面展示的这两个字有明显区别的，它采用的是笔画②和③左右开张，两翼双飞的布局。笔画②不做点写而做左竖写，这在成熟的汉隶八分书中不常见，但在更早的汉简中却频频出现：把“冖”的左右两点做竖笔写，往下落得比较深，进一步说，应该是篆意的残留：《张迁碑》在篆形隶写的时候把“冖”的左边一竖改为向左出波，这个改动具有相当的合理性：一方面它凸显了隶书独特的笔法与笔势，以左竖出波的姿态拉开了与篆形的距离；另一方面，字形中的②和③两笔分别向左右出波，让整个字的格局横向展开，由篆书的立方形变成了隶书经典的扁方形，由此造成了《张迁碑》独特的审美风格。当然，要实现这种视觉效果，笔画①，我个人的看法，是不得不适当弱化的。
文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|张迁碑&晋公子原创
本文系小书房1538（XSF1538)的晋公子原创
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