陕西博物馆镇馆之宝（一）——镶金兽首玛瑙杯

1970年10月5日陕西西安南郊何家村的一个基建工地上，施工的工人挖出了一个高65厘米，腹径60厘米的陶瓮，里面装有大量金银器；10月11日，在第一个陶瓮出土地点的北侧不远处，考古人员又发现了一个大小类似的陶瓮，瓮上面盖有一层银渣，其内装有金银器和玉器；而陶瓮的旁边还有一件高30厘米，腹径25厘米的银罐，此银罐内便是装有陕西历史博物馆镇馆之宝的镶金兽首玛瑙杯。

镶金兽首玛瑙杯又称唐兽首玛瑙杯、兽首玛瑙杯。是西安市南郊何家村出土的窖藏唐代文物中最珍贵的一件，现为陕西博物馆镇馆之宝，海内外孤品，国家首批被禁止出国（境）展览的国宝级文物。

相比墓葬出土文物多为随葬品，窖藏出土文物一般是动乱或突发变故后，匆忙埋于地下的文物群。通常窖藏文物的种类更丰富；由于为活人使用，制作工艺、用料更不含糊。而关中地区经济富足，多次为王都，但也屡次成为战乱之地。因此，以西安为核心的关中地区有不少窖藏遗址，何家村遗址无疑是其中的代表。

兽首玛瑙杯通高6.5厘米，长15.6厘米，口径5.9厘米。选材精良，巧妙利用玉料的俏色纹理雕琢而成。杯体为角状兽首形，上口近圆形，下部为兽首形，兽头圆瞪着大眼，目视前方，似乎在寻找和窥探着什么。嘴部镶金帽，帽可取下，液体可以从这儿流出。兽头上有两只弯曲的羚羊角，为杯柄。而面部却似牛，看上去安详典雅。

镶金兽首玛瑙杯选用的材料是一整块世间罕有的带条纹状的红玛瑙，玛瑙两侧为深红色，中间为浅红色，里面是略呈红润的乳白色夹心，色彩层次分明，鲜艳欲滴，是极为罕见的玉材，也是已发现的唯一一件唐代的俏色玉雕，为唐代玉器中制作工艺最精湛的一件。

俏色玉雕的最大特点是要依料取题，因材施艺。琢玉高手往往能根据玉料的原型取势造型，依形布局，依色取巧，随形变化，对原料进行巧妙的雕琢。玉师在玉材的小端雕琢出惟妙惟肖的兽头，把纹理竖直的粗端雕琢成杯口，而口沿外又恰好有两条圆凸弦，线条流畅自然，天衣无缝。作者又巧妙地用俏色技巧，将兽眼刻画得黑白分明，形神毕肖，真正达到“画龙点睛”的效果。兽嘴镶金的工艺处理，也是匠心独运，它金光闪闪，克服了兽嘴处材质色泽太深的不足，使兽头的造型之美更为突出。

这件玛瑙杯的产地学术界仍有争议，但其造型是西方一种叫“来通”的酒具却成为专家学者的共识。“来通”是希腊语的译音，有流出的意思，大多做成兽角形。一般在酒杯的底部有孔，液体可以从孔中流出，功能如同漏斗，用来注神酒，当时人们相信用它来注酒可以防止中毒，举起“来通”将酒一饮而尽是向神致敬的表示，因此也常用于礼仪和祭祀活动。

这种造型的酒具在中亚、西亚，特别是萨珊波斯（今伊朗）十分常见，在中亚等地的壁画中也有出现。在中国，从唐代以前的图像资料来看，这种酒具常出现在胡人的宴饮场面中，唐朝贵族以追求新奇为时尚，而这件器物的出土也是唐朝贵族崇尚胡风，模仿新奇的宴饮方式的见证。

从玛瑙的材质、造型等方面，还能找到中西文化交流的痕迹。缠丝玛瑙多产自西域，类似这样造型的器皿，在中亚、西亚、特别是波斯（今伊朗）较为常见。另在《旧唐书》中有“开元十六年大康国献兽首玛瑙杯”的记载。从这些现象分析，这件珍贵的玛瑙杯很可能是作为文化交流的使者从西域来到中国的，但也不排除这是出自居住在长安的中亚或西亚的工匠之手，亦或是唐代工匠学习外来工艺后的杰作。

关于它的主人，经陕西历史博物馆和北大的专家学者们精心研究，何家村遗宝的主人应是唐代官位显赫的尚书租庸使刘震，而遗宝的埋藏年代应在唐德宗建中四年（公元783年）爆发的泾原兵变中。

“租庸使”，是唐代中央专门设置的征收租庸调的官员。职责之一就是保管朝廷的财物 ，也就是说，何家村遗宝与刘震有关，却不是个人财产，而是收缴上来的庸调及保管的宫廷珍宝。

泾原兵变时，租庸使刘震让人押着“金银罗锦二十驼”出城外逃，而自己则与家人随身携带经精心挑选的宫廷珍宝逃跑。当时城门守卫得知刘是朝廷要员不敢开城门，刘震只得又往其家所在的方位跑去，紧急中将这些珍宝埋藏起来，后来刘震做了叛军的命官。不久唐军收复了京城，刘震夫妇被斩，而刘震私藏的珍宝也永远埋藏于地下了。