《散原精舍诗编年笺注稿》0033

0033-2

夜坐咏二首

一、镫花

深坐寂无人，房栊夜不尘_（1）。靓妆聊自笑，憨态未宜颦_（2）。艳艳魂相语，离离意可亲_（3）。剪红钗卜罢，移照锦屏春_（4）。

【笺注】

此《夜坐咏二首》，从第二首的第七句“吾吊汝”，可知此二诗是伤悼罗夫人而作。两首诗虽为悼伤，却写得很是艳丽。

两首诗都是写灯下，第一首纯是回忆，所回忆的似是新婚之夜，罗夫人一人独坐屋内，满含情意，充满憧憬。

（1）“深坐”二句：久坐寂静，没有他人，夜里的屋内，没有一点儿尘灰。

“深坐”，久坐。唐李白《怨情》诗：“美人卷珠帘，深坐嚬蛾眉。”

“房栊”，窗棂。《汉书·外戚传下·孝成班倢伃》：“广室阴兮帷幄暗，房櫳虚兮风泠泠。”颜师古注：“櫳，疏槛也。” 此借指屋内。

首联写夜里久坐，静静等待。

（2）“靓装”二句：穿着漂亮的服装，只是自己在笑，憨直的面容，不适宜皱着眉的那种美。

“宜颦”，皱眉亦美。典出《庄子·天运》：“故西施病心而矉（同'颦’）其里，其里之丑人见之而美之，归亦捧心而矉其里。其里之富人见之，坚闭门而不出，贫人见之，挈妻子而走。彼知矉美，而不知矉之所以美”。唐李白《玉壶吟》：“西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。”

颔联写靓装自笑的神态。

（3）“艳艳”二句：明艳得好似用心灵和你说话，许许多多的心意，令人觉得可亲。

“艳艳”，明媚艳丽貌。南朝梁武帝《欢闻歌》之一：“艳艳金楼女，心如玉池莲。”

“离离”，盛多貌。前蜀贯休《经弟妹坟》诗：“泪不曾垂此日垂，山前弟妹塚离离。”

颈联写其情意深沉。

（4）“剪红”二句：剪亮红烛，用金钗占卜完了，移来了镫光，照亮锦绣的屏风。

“剪红”，由题目的“镫花”，可知此指剪红烛的烛芯，使灯光更亮。宋赵长卿《浣溪沙》词：“闲理丝簧听好音。西楼剪烛夜深深。”

“钗卜”，钗子占卜，古有此俗。宋邓林《客孟氏塾戏降紫姑》：“钗卜无凭芳信杳，酸风空度凤台箫。”

“移照”，指移动烛光来照明。明柳应芳《咏美人梅花对镜二首》：“香奁妆欲罢，移照梅花前。”

“锦屏”，锦绣的屏风，指妇女居处，闺阁。唐温庭筠《蕃女怨》词：“年年征战，画楼离恨锦屏空，杏花红。”

尾联写其不厌其烦地挑灯、占卜地等待。

二、镫影

瞹嗳难为艳，依依祗自孤_（1）。罗帏如有约，春梦半相扶_（2）。历乱摇花气，低迷映雪肤_（3）。深宵吾吊汝，遮断泪痕无_（4）。

【笺注】

    第二首写深夜梦见罗夫人。

（1）“暧嗳”二句：迷蒙隐约，难说是光彩明艳，依依不舍，只有独自一人。

“暧嗳”，迷蒙隐约貌。晋陶潜《归园田居》诗之一：“曖曖远人村，依依墟里烟。”

“艳”，光彩照耀。宋张先《好事近》：“双歌声断宝杯空，妆光艳瑶席。”

“依依”，依恋不舍的样子。《玉台新咏·古诗＜为焦仲卿妻作＞》：“举手长劳劳，二情同依依。”

首联写梦见罗夫人朦朦胧胧地一个人孤单而来，依依不舍。

（2）“罗帏”二句：好似有相约，来到罗帐内，春梦之中，与我半依半扶。

“相扶”，相依。宋王安石《酴醾金沙二花合发》诗：“相扶照水弄春柔，发似矜夸歛似羞。”

颈联写梦中前来，半依半偎。

（3）“历乱”二句：像有烂漫春花的香气摇曳，隐约地显出如雪白肤。

“历乱”，烂熳。南朝梁简文帝《采桑》诗：“细萍重叠长，新花歷乱开。”

“低迷”，迷蒙。宋张元干《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词：“谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。”

颈联写如闻其香，如见其肤。

（4）“深宵”二句：深夜我哀伤着你，又没有掩盖住我的泪痕？

    “吊”，为往事伤怀。宋陆游《沈园》：“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然！”

“遮断”，掩盖，使看不见。宋辛弃疾《玉楼春》词：“岭头拭目望龙安，更在云烟遮断处。”

尾联写深夜悼念罗夫人，泪下如雨。