从西周晚期砣具开始运用到阴线的加工上之后，经历了原始宽平笨拙的砣具，向逐渐制式化，统一化的砣具发展，并熟练运用到春秋玉器上，形成繁缛，密集的春秋纹饰，这个过程时间并不短。在这个发展过程中，玉器纹饰从锉磨--砣磨结合--以砣为主，以磨为辅，逐渐的变化过来。到了春秋中期，这种工艺基本上已经完全运用纯熟，甚至是形成了整个高古玉范畴里的阴线的顶峰工艺状态。当鉴定一件春秋玉器的时候，因为其纹饰繁密，往往给人不知道如何下手的感觉。那么从阴线着手，作为一个切入点，是一个相对高效且稳定率比较高的鉴定方式。针对这种切入方式，不作展开叙述，稍微提炼几个观察点。一是线条宽深基本一致，无论是否是同类型线条。二是砣痕腹部相续，很少出现明显的首尾相续的状态，这个点以沟底表现为主。三是砣痕宽平，且沟底碾磨细腻，不具备锋利状态。这几点是春秋玉器独有的特点，在鉴定春秋玉器时，阴线能把握住这几点，基本上也就差不多了。当线条通过观察没有大的破绽的时候，剩下的问题就是锉磨了。从锉磨的工艺特点我们可以知道有些工艺是传承下来的，甚至说是逐渐优化的。一件玉器，除了线条，剩下的地方基本上都是锉磨工艺。观察角度有几个方面，一是玉器的侧面或者背面。二是玉器的平面。三是减地处的皮壳。四是镂空处的皮壳。五是线条边缘修磨的皮壳。
第一个方面，春秋玉器的切割与打磨状态，相对商周来说有一些先进的变换，变化在于整片或者整块玉料切割下来后，不加工的玉面呈现了不太明显的凸脊状态，而商周和文化期的切割打磨，往往要粗糙很多。这种痕迹在文化期、商、西周的片状切割上是常见的痕迹，痕迹粗糙，即便经过细打磨，类似这种粗糙的痕迹依然可见。而春秋则出现了，能把玉片打磨的更一致，更平整，更均匀的状态。第二个方面是春秋玉器带纹饰的平面上。在这个时期的玉器表面，往往呈现一种既不是商周粗细打磨伴随的状态，也不是传世文化期那种重度磨损的细腻状态，而是一种略微粗糙、但又均衡的打磨状态，呈现大量晶粒状痕迹伴随少量团状凸脊的皮壳状态。肉眼看上去，既不是汉代的玻璃光状态，也不同于商代的粗糙打磨痕迹，和西周的精工打磨状态高度一致，整体肉眼感觉，柔润。第三个方面是春秋玉器大量用到了减地的做法，突出龙纹。相对于后世的战国和汉代，春秋的减地用到的工具还是比较粗糙，减地之间的平面处，或者减地处的起墙位置，往往会留有粗糙的搓磨痕迹。这个粗糙的锉磨方式又很好的体现了肉眼视觉效果龙纹、云纹的形态组合的一致性。
除了微观上看到这个痕迹，这种加工方式还留下一个特征，就是这种起墙减地处不会留下类似勺子挖豆腐脑的那种平滑凹窝。每一个凹窝远看一致，微观下都不相同。
粗糙的搓磨工具在经过细致加工后依然很好的保存在了部分凹槽里。
第四个方面。春秋玉器镂空做法的很少，不过在一些璜的凸脊出，龙虎造型的玉器的边缘及镂空处就是这个方面的重点观察对象。
比如这些位置，这里因为工作效率的要求，通畅会用硬质的搓磨工具进行加工，在精细的镂空件里，能看到先打孔再用软性工具慢慢切割的镂空工艺。这两种加工方式，都是非常简单的往复锉磨工艺，在这种位置，有两个比较明显的特征，一是只要起墙处，痕迹就会比平面略粗糙。二是镂空处不能看到规律性的正圆形残留。
如果在这种镂空位置上，看到每个尖角处都是半个圆的痕迹，而且圆还是大小一致的，基本上就是非常大的疑点了。第六个观察点就是我们常说的线条了。线条不仅仅是阴线那么简单。一件春秋的玉器，从阴线里找到它独有的特征，只是第一步。一件玉器有纯阴线，有复合锉磨阴线，有刻画的阴线，这些线条每一种加工的方式都会带来不同的痕迹。无论是纯砣，还是复合锉磨，还是刻画，在使线条复合古人需要的情况下，线条沟底，沟边，沟沿处都会出现不一样的特征。
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第十一篇春秋玉器锉磨（刻画）工艺（1）
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