抢了官窑的风头，明代民窑青花

明初，为了防御倭寇的侵扰，政府在加强官方朝贡体制的同时，实行并加强了针对民间的海禁政策。当时的相关法律规定：民众不得私自出海，若被发现，轻则处以笞刑，重则处死，且家人都会被发配充军，而邻居若有发现不告者，则以连坐论处。

明仇英《抗倭图卷》局部

严厉的海禁政策之下，海外贸易受到制约，明朝政府逐渐陷入日益严重的财政危机中。为了摆脱财政危机，明朝政府于隆庆元年（1567）以后逐渐放开海禁，允许民间发展对外贸易。明代中期，特别是成化、正德至嘉靖时期，中国民间商队穿梭在过去由阿拉伯人主宰的海上陶瓷之路上，民间贸易发达，瓷器输出随之扩大。

《隆庆开海》油画

这种时代背景下，景德镇的民窑瓷业得到了空前的发展。为了实现效益最大化，民窑窑身往往比官窑大数倍，每座窑可容烧小器千余件，烧柴八九十担。工匠们依昌江制瓷建窑，沿窑成市，以珠山御窑厂为核心，独具风格的坯房、窑房、街区、弄堂、码头鳞次栉比，时称“陶阳十三里”。民谣兴盛期，异常繁忙的生产，导致了雇佣工人的出现，景德镇成为我国资本主义萌芽较早的手工业城市之一。

陶阳十三里

明代民窑都用哪些青料？

明代景德镇民营窑厂几乎遍及全市，其中湖田和观音阁地区是明代民窑青花瓷的集中生产点。从湖田采集的瓷片看，明代前期宣德年间的民窑青花瓷虽也有用含铁量较高的“苏麻离青”烧制宗教用器和各类民间日用品，但明初至成化以前的产品大多用的是国产料，其青色偏灰，同时也不带黑色斑点。

到了成化、弘治年间的官窑瓷器所用的是色泽较淡的坡唐青。上等青料由官府控制，但不会和进口料一样贵重，所以民窑通过各种途径得到一些较好的青料。收藏在英国的弘治九年（1496）铭、青花缠枝莲兽形双耳瓶，是传世弘治民窑青花器的代表作。

明弘治缠枝莲纹双兽耳瓶

嘉庆、隆庆以后，由于资本主义因素的发展和官搭民烧制度的实行，有一些高级的民窑青花瓷器不仅在胎、釉制作的精细和官窑相似，而且可能冲破了纹饰上的官方规定。由于政局的不稳，政府已经不能顾及官窑瓷业生产，大量优秀的人才涌入民窑，一些原来专供官窑的上等青料也被民窑采用。《江西大志》所谓的“青色狼藉……流于民间，其制无复分”，就是指官窑、民窑青花瓷器之间，不再像过于一样有一条不可逾越的鸿沟了。

明万历青花开光花鸟纹盘

明末天启、崇祯时期的景德镇青花瓷器产量是很大的。宋应星《天工开物》记述景德镇制瓷使用青料的情况说：“凡饶镇所用，以衢（qu）、信两郡山中者为上料，名曰浙料。”又说：“如上品细料器及御器龙凤等，皆以上料画成。”说明当时的官窑器及高级民窑青花所用的青料是浙料，较粗的民窑器则用中料和下料。这一时期的民窑青花瓷大量运销海外，目前留存在日本的这类产品很多。近年来在景德镇观音阁地区也发现了大量的碎片，从青花色泽上来看，的确没有嘉靖、万历时期青花瓷那样惊艳，蓝中发灰比价明显。

明崇祯青花人物纹缸

明代民窑都有哪些纹饰？

明代民窑的纹饰题材图案内容丰富、形式多样，以吉祥文化题材纹饰居多，是中华民族传统文化和民间审美价值取向的体现。

“一笔点画”云气纹

明初，在当时最普通廉价的日用粗瓷上，景德镇工匠创造出粗狂自由的“一笔点画”云气纹的表现手法，一反传统祥瑞题材图案中的端正恭敬，工匠们笔下舒卷缭绕、飞扬流动的青花云气纹，线条自由奔放，大胆得没有一点矫饰，就像是从画者心中自然流泻出一般。

云气纹碗

珍禽瑞兽

明青花瓷图案中的珍禽异兽，都含有一定的象征意义，如狮子象征国泰民安、麒麟象征高贵、蝙蝠象征洪福、鸳鸯象征爱情、白鹤象征清高、雄鸡象征安乐等。

奇花瑞果

在植物纹饰里，这种象征比比皆是。比如莲喻洁身自好，藕寓意佳偶天成，芳草是君子，可以借以抒怀，梅花代表着气节，梧桐象征高贵和正直，甚至由“梧桐不生，则九州易主”之说。

明代青花五彩七格果盘

人物题材

晚明时期，民窑吸收了宫廷院体画、文人画、明代小说插图版画等艺术给养，同时纳入了民间绘画自由潇洒开放的格局和性情，出现了许多戏曲人物民间传说题材的瓷画作品，是明代民窑制瓷业发展最辉煌的时代。

明代青花八仙祝寿盘

山水题材

明代民窑青花山水，主要受到南宗文人山水画的综合影响，以江南景色为主，并以青花山水作为一种高雅心境的寄寓。民窑青花瓷绘工匠的作品，不强调过分写实，通过删繁就简，达到以形写神的境界，耐人寻味。