当代西方建筑设计中的极少主义表现（二）

3瑞士建筑师彼得。彼得·祖索尔
zum thor大部分作品的形式和技法都明显受到当地风俗的影响，这充分体现了他对材料、表皮、光线、肌理、结构、生态的关注和敏感。
1999年，Zumto凭借其明亮的玻璃盒子般的Bregenz艺术博物馆(1997)获得了第六届欧洲建筑师密斯奖。货车。德。罗奖。美术馆位于康斯坦茨湖。它由现浇混凝土箱、钢和玻璃等组成。，构成室内空房间的主体。从外面看，这座建筑像一盏明亮的灯。随着天空空光线和湖雾在一天中的变化，从不同的角度可以看到建筑的外部反射出不同的光、影和色彩。
建筑主体是一个方形的玻璃盒子，共六层(地下二层，地上四层)。最上面的三层是三个混凝土盒子，相互垂直隔开，由三面承重墙支撑。每个混凝土箱的顶面是敞开的，用半透明的玻璃天花板密封。整个建筑的外表面覆盖着大块精心加工的玻璃板，看起来像褶皱的羽毛或鳞状结构。建筑没有明显的底座，而是直接立在地上。所有的玻璃板都是一样的大小，没有打孔，也没有分割，只是用大钢夹按鳞片状排列固定在钢架上。玻璃侧边外露，玻璃之间有一定间隙。整个外框架结构独立于内部的混凝土箱，就像单层的皮肤，并使内外空气体相互流通。所有的地板和楼梯都擦得锃亮，墙壁和天花板闪着柔和的光。
在正视使用功能的前提下，将建筑设计的考量简化为静态的基本要素、建筑的目的和达到目的的方法等。建筑的结构、材料和视觉形象形成一个整体。
4日本建筑师
在亚洲，宫岛也在极其简约的建筑元素构成中，探索了建筑之间的价值空以及建筑与城市之间的关系的独特表达。本文以三岛在日本冈山的S住宅(1996)为例，分析她在创作实践中的极简主义倾向。
这是一个为两代六口之家设计的小型私人住宅，位于冈山市冈山县的一个高密度住宅区。建筑的外形是一个半透明的方盒子，分上下两层，一层呈“田”字形排列，四个主房间之间的“十字”是卫生间和楼梯，外围是一个回廊，高度与二层的圆形相当。二层是整个客厅空，包括厨房和餐厅。
建筑在空房间上，特色是圆形的走廊。走廊外侧(也就是建筑的外皮)是双层半透明有机瓦楞纸板，木质骨架，侧面是木板。一楼各房间分别向走廊敞开，二楼条形木板可沿纵向以百叶的形式完全打开，客厅空与环绕一圈的走廊空融为一体。所以家庭成员之间，室内室外之间的接触与隔绝，完全由这条走廊来规范。半透明的膜状表皮从檐口一直延伸到地面，遍布整个建筑的外墙(只开了几个必要的门窗)，建筑没有明显的底座。
这个住宅在建筑上的真正意义不在于整个建筑的体量或比例节奏，而在于它的空房间。它半透明的薄膜被子围绕着一个交通室空，实际上是用现代的方式再现了空典型的日本传统模式:由贴有纸质木框的推拉门限定的走廊围绕着核心卧室。
5西班牙建筑师拉斐尔。莫格诺
虽然莫格诺一直用现代主义的简洁手法创作作品，但直到他的KursaalAuditorium (1990)才可以说有了极简主义的倾向，这个建筑在膜皮的表现上也有突出的特点。
Courcel礼堂位于西班牙港口城市SanSebastian，这里是RiverUrumea流入大海的地方。建筑主要包括一个1828座的音乐厅和一个624座的礼堂，以及一些服务和辅助设施。两个主要的空房间包含在两个不同大小和方向的巨大立方体中，它们构成了建筑的主要部分。
两个立方体的外观也是双层玻璃的半透明结构，外层玻璃为凹曲面，内层玻璃为平板玻璃。和S公馆类似，皮肤里面也围了一圈交通空房间，然后主厅和音乐厅都在里面。参观这座建筑时，观众在建筑内部和周围流连忘返，因为无论是从内部还是外部观看，半透明的玻璃表皮都随着海边的天气不断改变着颜色和光泽。夜晚，整栋建筑充满柔和迷人的光线。
除了Courcel礼堂本身的表现力，另一个重要的特点是建筑的优雅。当你在城市中穿行时，这座新的大厅总会时不时地跃入你的眼帘，它有着优雅而令人兴奋的形象，还有一点点神秘。如果是在海上或者在空，整个场景给城市的印象更深刻。这有点类似于悉尼歌剧院，但没有悉尼歌剧院那么自由浪漫。这可能与莫格诺曾经为吴中工作过一段时间有关。坦率地说。当FrankGerhy以其充满活力的GuggenheimMuseum(1997)作出独特的自我表达并为毕尔巴鄂带来巨大荣耀的同时，Courcel Auditorium也以其极其理性和冷静的巨大立方体成为其城市的象征，其造价仅为Guggenheim Museum的零头。似乎在提醒人们，夸张的雕塑建筑只适合城市中少数特殊的公共建筑。如果那种风格蔓延到大量的一般建筑上，对城市来说将是一场难以想象的灾难。含蓄、理性、简洁的建筑不仅适合普通的城市建筑，也能胜任城市的标志性建筑。
通过以上例子的分析，我们不难发现，这种极简主义倾向的建筑设计有着明显的共同特征。都强调建筑设计的整体统一性，趋向简洁，即建筑造型和体量的几何抽象极端化，建筑的基础部分尽量简化甚至消失；建筑空的品质趋于纯粹。因此，建筑的表现因素不再是体量与体量之间的组合与构成，以及由此产生的强烈的光影对比效果。建筑师转而追求建筑的其他表现力，主要存在于以下几个方面:
1纯体量的视觉冲击。这和建筑的周边环境有很大关系。一种情况下，周围环境是自然环境；另一种情况是，这些建筑周围都是旧城区，体积相对较小。大规模工业纯几何在这样的环境下自然引人关注。
2材料丰富的表现力。主要是通过各种建筑材料的巧妙组合来实现的。光线在各种材料和建筑构件之间来回反射和折射，产生丰富梦幻的综合光效。此外，半透明材料被用来使整个建筑发光。
3巧妙精致的结构。除了建筑本身等方面的需要，有些设计往往以建筑本身的精致独特作为表现因素。这种建筑充满细节，完全不同于后现代主义所批判的没有人情味的国际方盒子。
4建筑体量的纯粹性和“消失感”。它是通过主要现代材料的渗透性和轻质来实现的。因此，这类建筑也包含一定的技术性能倾向，但与普通的技术性能明显不同。建筑物的(膜状)表皮。膜状表皮具有许多性能特征，如透光性，包括室内采光所需的由外向内的透光和由内向外的光扩散效果；还有通风透气可以调节室内空空气质量。【/br/】当然，以上介绍和分析的建筑实例，只是当前西方设计界极简主义倾向的几个典型例子。在这里，我们并不想把它们全部贴上所谓极简主义建筑流派的标签，而只是试图分析这些建筑作品中所体现的极其简单的建筑形式的共同特征，或者说建筑师们类似的极端理性的建筑创作倾向。介绍和分析的目的自然是给中国建筑界一个创作参考。
自20世纪80年代以来，当后现代主义、解构主义建筑的各种理论和精美的绘本涌入中国，中国建筑界的现代主义运动还没有完全发展起来。而且由于生产力水平相对较低，材料技术、施工技术等客观物质条件的限制，真正理性严谨的精品建筑并不多见。因此，中国建筑界目前迫切需要的是学习西方建筑创作的理性严谨精神。