专四专八：美国文学简史笔记(3)

3.观点
(1)他表达了20世纪20年代年轻人所相信的，所谓的“美国梦”本质上是假的。
(2)他一直对富人持批评态度，并试图展示金钱对其性格情感构成的综合影响。他发现我们改变了人们的性格，使他们变得卑鄙和不被信任。他认为金钱只会带来悲剧和悔恨。
(3)他的小说遵循一个模式:梦想——缺乏吸引力——失败和绝望。
4。他的“美国梦”对大多数年轻人来说是错误的。只有不诚实的人才能变得富有。
5。菲茨杰拉德是美国文学中伟大的文体家之一。他的散文流畅、敏感，用词和比喻完全新颖。它的简单和优雅，它在处理一般和特殊之间的关系的技巧显示了他精湛的艺术。
6。《了不起的盖茨比》
叙述视角——尼克
他与小说中的每个人都有关系，是一个冷静而敏锐的观察者，从不急于做出判断。
精选全知观点
二。欧内斯特·海明威。生活。观点(受战争经历的影响)
(1)他觉得一战打破了美国的文化和传统，脱离了它的根基。他写了那些与传统隔绝的男人和女人，他们害怕，有时甚至可笑，试图找到自己的路。
(2)他谴责战争是无目的的屠杀，但当他参加西班牙内战，发现法西斯主义是一项值得为之奋斗的事业时，态度发生了变化。他写了战场上的勇气和怯懦。他把勇气定义为“一种本能的朝向或远离暴力中心的运动，带有自我保护和自我尊重的混合动机”。他还谈到了面对无法弥补的人生悲剧的勇气。
(4)海明威本质上是一个消极的作家。他很难说“是”。他对世界持一种黑色的、自然主义的观点，认为它是“全无”和“全无”。
3。作品
(1)在我们的时代
(2)没有女人的男人
(3)胜利者什么也拿不到
(4)春天的激流
(5)太阳照样升起
(6)永别了，武器
(7)下午的死亡
(8)拥有与没有
(9)非洲的青山
(10)第五纵队
(第五纵队主题——“压力下的优雅”[br/](1)战争及战争对人的影响，场景涉及狩猎、斗牛，需要耐力和勇气，以及“如何在痛苦中生活”、“人类如何在压力下优雅地生活”等问题。
(2)“硬汉”[br/]海明威式的硬汉是一个普通人，有着明显的男性味道，敏感而聪明，是个实干家，沉默寡言。这是一个在可怕的地方保持情绪受控、坚忍和自律的个人主义者。这些人通常都是精神强大，有一定技能的人，而且大多多次遭遇死亡。
5。风格
(1)简单自然
(2)直接、清晰、清新
(3)精简、节约
(4)简单、会话式、常见、基本词汇
(5)简单句
(6)冰山原则:轻描淡写、暗示事物
(7)象征主义
三。辛克莱·刘易斯——“美国文学中最糟糕的重要作家”[br/]1。生活。作品
(1)主街
(2)巴比特
(3)阿罗史密斯
(4)多兹沃斯
(5)埃尔默甘特尼特
3。观点——美国中产阶级的讽刺批评家
(1)刘易斯展现了村民们心胸狭隘、贪婪、自命不凡、腐败堕落。
(2)他抨击中产阶级对艺术和文化漠不关心，认为经济上的成功使他们高人一等。
4。风格
(1)摄影的、逼真的
(2)口语化的
(3)人物刻画:他常常塑造一类人物而不是一个个体
(4)主题上的老套
(5)缺乏心理探索
四、艺术上的创新。威拉·凯瑟。生活。作品
(1)亚历山大的桥
(2)啊，拓荒者
(3)云雀之歌
(4)我的安东尼亚
3。作品特色
(1)她是为数不多的“十九世纪不安的幸存者”之一。坚持传统价值观，她永远无法与现代妥协。
(2)在她的大部分小说中，旧西部成了衡量现代生活的道德参照中心。
(3)在她后期的小说中，她退回到历史的过去。她在小说中经常使用女性主人公。
南方文学
一、遗产
美国南方文学可以追溯到埃德加·爱伦·坡，随着福克纳和沃尔夫这两位“巨人”的出现而达到顶峰。有南方女作家——凯瑟琳·安·波特、尤多拉·韦尔蒂和弗兰纳里·奥康纳。
二。南方神话——内疚、失败、贫穷。骑士传统
2。农业美德。种植园贵族。失败的原因。白人至上。女性的纯洁
南方文学:扭曲、悲观、暴力、扭曲
哥特小说:坡
三。威廉·福克纳。生活。文学生涯:三个阶段
(1) 1924~1929年:作为作家的训练
& # 61548；大理石农牧神
& # 61548；饷银
& # 61548；蚊子
(2) 1929~1936年:最多产和多产时期
& # 61548；沙多里斯
& # 61548；《喧哗与骚动》
& # 61548；当我弥留之际
& # 61548；八月之光
& # 61548；押沙龙，押沙龙
(3) 1940~end:在美国获得认可
& # 61548；下去吧，摩西。观点
他总体上展示了一幅暴力和残酷频繁出现的人类社会的严酷画面，但他的后期作品表现出更多的乐观。他的意图是展示邪恶、残酷的事件与诸如爱、荣誉、怜悯、同情、自我牺牲等永恒美德的对比，从而揭露社会的缺点。他觉得不断提醒读者真正的价值和美德是作家的职责。
4。主题
(1)历史与种族
他通过审视过去来解释现在，通过讲述几代家庭的故事来展示历史如何改变生活。他对黑人和白人之间的关系很感兴趣，尤其关注那些黑人和白人混血儿的问题，这是两个种族都无法接受的。
(2)变质
(3)代际、阶级、种族、人与环境的冲突
(4)恐怖、暴力与变态
5 .作品风格/特点
(1)复杂的情节
(2)意识流
(3)多重观点，循环形式
(4)违反年表
(5)法庭修辞:形式语言
(6)人物塑造:他能够深入探究人物心理
(7)“反英雄”:弱者、寓言、脆弱者(现代社会的真实人物)
他有一群女作家追随他，在文学。20世纪20年代的作家还在写作，但他们没有创作出好作品。
2。主流是向左的。
三。二十世纪三十年代的作家。社会关怀和社会参与。德莱塞和诺里斯自然主义传统的复兴。约翰·斯坦贝克。生活。作品
(1)金杯
(2)玉米粉圆饼平面
(3)在可疑的战斗中
(4)人鼠之间
(5)愤怒的葡萄
(6)与查理一起旅行
(7)短篇小说:红色小马，珍珠
3 .他最好的作品是出于对社会不公的愤怒和对穷人坚强精神的钦佩。
(2)他的主题通常是简单的人类美德，如善良和公平的待遇，这远远优于剥削者的非人的残忍。
4。风格
(1)诗意散文
(2)地域方言
(3)人物塑造:人物类型多而非个人
(4)戏剧因素
(5)社会保护:贫困人民的代言人
5。愤怒的葡萄
第六章战后时期:50 & 60年代
一、历史背景——多方面的
1 .冷战。麦卡锡主义(迫害共产主义者)
3。朝鲜战争。非裔美国人民权运动。反文化运动——政治、经济和军事成就
II。二十世纪五十年代的文学。南方出现的地域文学等等。出现了许多女作家。
2。剧作家描写普通人，如阿瑟·米勒。
3。少数民族文学发展迅速。
三。60年代的文学
这个时期是后现代文学的上升期。后现代小说出现了多种形式，如元小说、超小说、超小说、自反小说、自生小说、反小说等。这一时期的文学被认为是“多元文化”文学。这一时期同样的情绪是绝望，但继续寻找现代生活的荒谬；孤独，却在寻找存在的意义；身份。
第一节诗歌
一、特色
1。一些诗人在过去找到了灵感。
2。诗歌变得更加贴近那个时期的政治和社会问题。
3。诗人在美国公共生活中变得更加引人注目。
4。诗歌没有固定的形式。
5。诗人变得更加政治化。同性恋、种族主义等主题。都包含在诗歌里。20世纪60年代，诗歌变得越来越政治化。
二。诗歌流派(时间、代表、主要特征)
1。自白派诗人:罗伯特·洛威尔
洛厄尔的伟大在于，在坦率地谈论自己的时候，他在审视自己国家的文化。个人经历与时代经历的同一性总是确保伟大，甚至不朽。
2。黑山诗人:查尔斯·奥尔森
强调意识时刻的重要性。它描绘了一个“觉醒的、沉思的意识”的世界，在这个世界里，文明显得陌生、冷漠、几乎不真实。
3。垮掉的一代:艾伦·金斯堡[br/]五十年代，战后一代人普遍不满，他们的声音是对美国所代表的所有主流文化的抗议。[/br/ ]第二节虚构
一、一般特征[/br/ ]1 .事实上。弗兰克，关于战争经历的惊人细节
3。缺乏社会意识。概述1。战后现实主义:契弗，奥茨
2。黑人小说:理查德·怀特、拉尔夫·埃利森、詹姆斯·鲍德温、马尔科姆、勒罗伊·琼斯。犹太小说:索尔·贝娄
三世。战后现实主义。特点
(1)自然主义的刻画变得露骨:老式的现实主义与现代主义相结合。
(2)在遵循现实主义和自然主义传统的同时，这些作家借用了各种实验形式和技巧来详细探索内心世界。
(3)一直在寻找一种方式，将一种被压迫的反应与社会和历史联系起来，并意识到个体的孤独。
2。J. D .塞林格
(1)生活
(2)观点
他经常提到的一个主题是年轻人渴望简单和真实，而不是他们所观察到的周围生活的复杂和虚伪。在他的小说中，他质疑社会的道德基础，并经常将无辜的理想主义者置于一个邪恶、腐败的社会可以摧毁他们的环境中。虽然他的故事往往是悲观的，但人物代表了希望而不是绝望。他们想要肯定真理。他们谴责社会掩盖自身腐败的谎言。他们退出社会，成为辍学者，而不是社会的参与者。
(3)《麦田里的守望者》
四。黑色幽默。定义:用喜剧的方式处理悲剧的事情，让它更有力量，更悲剧。
指的是用病态的、荒诞的来达到黑色喜剧的目的。它在苦难、焦虑和死亡的怪诞情境中传达了愤怒、痛苦的基调。它让读者嘲笑现代生活的黑暗。编剧通常不会嘲笑角色。
2。特点
(1)喜剧性的表达悲剧情境的方式
(2)反英雄的创造
(3)不合逻辑的叙事结构
3 .约瑟夫·海勒
(1)生活[/br/ ](2)第二十二条军规
它不仅是一部战争小说，也是一部关于和平时期人们生活的小说。这部小说抨击了所有当代机构的非人性化和在机构中获得权力的个人的腐败。军队是这两种罪恶中最令人发指的例子。
语言:循环的对话，曲解的陈词滥调
犹太文学
一、定义
犹太文学是指美国犹太人发表的关于其美国经历的创造性著作。这种作品以犹太人的视角展示。
二。历史背景。涌现:二战后
四。犹太人的观点
1。犹太人相信，上帝把永恒的苦难送给了他的选民，让他们得到强化和净化，他们就是“选民”。
2。幽默是犹太人观点的一个突出方面。这通常是一种扭曲的喜剧，让他们免于绝望。犹太人能够自嘲，所以他们最好的幽默是自嘲。
3。犹太人强调智力的力量。理解自己的经历，理性地判断自己的生活，进行良好思考的能力被认为是一种高尚的美德。
4。自学几乎是所有犹太小说的核心。犹太英雄经常试图通过他们自己的经历来寻求对世界的合理解释。索尔·贝娄案。生活。作品
(1)晃来晃去的人
(2)奥吉·马奇历险记
(3)雨王亨德森
(4)赫尔佐格
(5)萨姆勒先生的星球
(6)洪堡的礼物
(7)院长的十二月
3 .观点[/ br/](1)索尔·贝娄的力量在于他相信人，相信人有能力“对我们时代的力量进行顽强的抵抗”。在他看来，现代人经历了挫折和失败，设法与破坏性的历史压力作斗争，并为“某些耐用的人类商品”——真理、自由和智慧——而奋斗。他对旧的价值体系不再起作用的现代生活持强烈的批评态度。他的主要角色都关心寻找一种方法来防止美国文明的衰落。他们体现了贝娄的信条，即艺术“与在混乱中达到静止有关”，以及“小说家从无序和不和谐开始，通过未知的想象过程走向有序”。
4。索尔·贝娄笔下的大多数英雄都是边缘人，是被自己的不足和朋友及社会强加给他们的不足所左右的异化或荒谬的人物。他们中的大多数是犹太知识分子或作家，他们试图发现存在的奇异之处并克服它。与客观的物质世界作斗争，被他们自己的道德意识所折磨，他的主角们用讽刺嘲笑他们自己的不足，因为这减轻了绝望。对团体渴望，然而他们退缩了，因为这个世界不得不背叛他们私人自我的神圣性来实现它。
5。风格:现实主义+现代主义
第七章美剧
一、简介
1。17世纪
& # 61548；威廉·达比(1665)2。18世纪
& # 61548；美国的臣民开始被认真对待。第一个悲剧是皇家泰勒的对比(1787)。它被认为是关于美国士兵的“典型的美国剧”。
3。19世纪
& # 61548；诗剧(尤指一组剧作家的前半部分)。内战后:现实主义，情节剧，情感事件(国产情节剧)，情节简单
4。20世纪与旧传统的分离。1920年代:“小剧场运动”始于1912年后，华盛顿广场播放器，普罗温斯敦播放器(纽约市，格林奇村)。他们摆脱了传统的戏剧，可以随心所欲地进行实验。
& # 61548；上世纪30年代:尤金·奥尼尔，克利福德·奥德茨
& # 61548；战后:美剧第二高潮，亚瑟·米勒:推销员之死
& # 61548；60年代:荒诞派戏剧，爱德华·阿尔比二世。尤金·奥尼尔。生活。作品
(1)向东开往加的夫
(2)地平线之外
(3)琼斯皇帝
(4)毛猿
(5)榆树下的欲望
(6)冰人来了
(7)漫长的白昼进入黑夜的旅程
3 .观点
他的目的是得到人类欲望和挫折的根源。他展示了他的戏剧中的大多数人物在寻找他们生活的意义和目的，有些人通过爱，有些人通过宗教，有些人通过复仇，都遇到了失望。这些人物似乎和奥尼尔一样对人性感到困惑。由于他的悲剧和虚无主义的人生观，他的作品，一般来说，表明混乱和绝望。
4。毛猿猛拉。风格
(1)奥尼尔在戏剧艺术上是一个不知疲倦的实验主义者，他很少注意场景的划分。他把现实主义甚至自然主义引入了美国戏剧。
(2)他自由地借鉴了欧洲戏剧的优秀传统，尤其是意识流。
(3)他利用布景和舞台道具来帮助他的戏剧表现。
(4)他为所有的场景都写了很长的介绍和说明，说明其中的意境和氛围。他有时用方言写台词。
6。他的地位
他是第一个探索戏剧中严肃主题的剧作家。有了他，美国戏剧发展成为一种文学形式。在他身上，美国戏剧成熟了。在戏剧界，他仅次于莎士比亚和萧伯纳。
三。田纳西·威廉姆斯。生活。观点和主题
他写暴力、性、同性恋(戏剧中的禁忌)。他的一些戏剧植根于南方的社会环境。人物往往是不快乐的流浪者；孤独、脆弱的女性沉溺于对过去的回忆或对未来的幻想。他被古怪的人物和他们的困境所吸引。他深入研究了社会弃儿的心理。他认为生活是一场无法取胜的游戏。他笔下的人物几乎都被打败了。
3。他的剧作
(1)《玻璃动物园》
(2)《欲望号街车》
(3)《夏天与烟》
(4)《热铁皮屋顶上的猫》
4。风格(1)粗俗与诗意的结合(2)生动的南方口音(3)他帮助打破了长期以来强加于美国文学的禁忌。
四。阿瑟·米勒。生活。主题:现代人在家庭和工作之间的两难境地。他的戏剧
(1)运气好的人
(2)我所有的儿子
(3)推销员之死
(4)熔炉
(5)桥上的风景
V .荒诞派戏剧
1 .简介:存在主义哲学，主要在欧洲
2。四位创始人:塞缪尔·贝克特、欧仁·尤内斯库、让·日奈、阿瑟·艾达莫夫。什么是“荒谬”？
幽默而无意义
4。特点
(1)基本假设:人的生命缺乏连贯性，是混沌的。生活没有任何规则。
(2)世界没有意义，所以戏显得没有意义。
(3)它考察了生与死、隔离与交流的问题。
(4)讽刺对终极现实(死亡)毫无觉察的人。
(5)在荒诞剧中，情境比人物和事件更重要。剧作家想向人们展示他们在生活中的处境。因此，他构建了一个呈现宇宙图景的剧本。这样做的一个结果是，这些角色经常是滑稽和幽默的。[/ br/]5。爱德华·阿尔比
(1)生活
(2)作品
a .动物园的故事
b .谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？
第八章美国黑人文学
一、概述
Negro——有色人种(合法自由)——黑人(民权运动后)
1 .口头传统
(1)歌曲和民谣
(2)灵歌:对歌者早先状况的悲伤和对自由的渴望
(3)蓝调:内战后，源自劳动歌曲——孤独、分离、失落、惊叹、爱情、绝望、末日感
(4)爵士乐:一战后，由蓝调发展而来，在大萧条中消亡
2。书面文学(从1760年代开始)
(1)诗歌:宗教的、持久的、对白人的耐心
(2)奴隶叙事:个人的自传性经历
(3)20世纪20年代:哈莱姆文艺复兴——纽约、黑人——黑人方言和黑人民间传说——“新黑人”——代表人物:兰斯顿·休斯(“黑人桂冠诗人”)、休斯顿、克劳德·麦凯
(4)20世纪40年代:拉尔夫·埃利森理查德·赖特
(5)50 ~ 60年代:a理查德·赖特。生活。作品
(1)汤姆叔叔的孩子:四部中篇小说
(2)土生子
(3)黑人男孩
(4)《局外人》(美国第一部存在主义小说，法国出版)
3。他的共同主题是谴责种族主义，敦促改革，批判社会罪恶。他的书关注种族冲突和身体暴力。他们回顾了制度化的仇恨(社会制度带来的仇恨)和羞辱对黑人男性心理的毁灭性影响。他们肯定了社会弃儿的尊严和谦逊。
4。写作技巧——现实主义、自然主义
他试图表明，人无法逃避社会。所以，社会必须改变。他是一个父亲的形象，尤其是对暴力作家来说。
三。拉尔夫·埃利森。生活。作品:《看不见的人》
意义:它具有主题的普遍性(所有现代人的问题)，而不仅仅是区域性的生存困境。
3。态度:艺术的复杂性——最好的艺术造就好的政治，而不是相反。
四。詹姆斯·鲍德温。生活。作品
(1)去山上讲吧
(2)一个土著儿子的笔记
(3)没人知道我的名字
(4)下一次的火
3。观点
鲍德温呼吁黑人诉诸包括武力在内的手段来实现民族的自我实现。他认为爱和理解是克服种族冲突的困难但必要的方法。
4。主题:种族、同性恋
V .爱丽丝·沃克
1。生活。作品
(1)一次(诗集)
(2)寻找我们母亲的花园(“妇女主义”而不是女权主义)
(3)紫色(书信体)
六、托尼·莫里森。生活。作品
(1)最蓝的眼睛
(2)秀拉
(3)所罗门之歌(继《土生子》和《看不见的人》之后最好的黑人小说)
(4)焦油宝贝[/ br/](5)宠儿
(6)爵士乐
(7)爱情(三部曲)
3 .主题:爱情、罪恶、历史、个人、性别、种族、宗教。宗旨:授权黑人为自己行动，认识他们自己的世界，自己的历史，自己的现实。风格——多种因素: