admin 孤岛电影：电影在租界区的畸形成长
在《木兰从军》《貂蝉》等影片的巨大成功下，新华影业公司继续扩大规模，出品了大量影片。同时为了避免影片大量积压，张善琨将新华影业公司的部分影片挂以“华新影片公司”“华成影片公司”的招牌，租卖给其他首轮影院。在孤岛时期，“新华”系统一共出品了一百一十部左右的故事片，是此时期最大的电影企业和制片基地。而从1938年《乞丐千金》起到1941年底，“新华”系统一共出品了近四十余部的古装片，占这一时期“孤岛”古装片的二分之一。在新华影业公司的这些古装片中，爱国古装片数量巨大，质量也较高。除《木兰从军》《貂蝉》外，《武则天》和《西施》等片的巨额投资，是在孤岛影坛上最难得一见的。另外，《岳飞尽忠报国》和《关云长忠义千秋》等影片，所展现的抗战爱国思想和崇高的民族英雄形象，在当时的孤岛爱国古装片中独树一帜。新华影业公司的古装片总是能在爱国和商业性中达到高度统一。
除了新华影业公司，艺华、国华以及其他影业公司投入到了古装片的创作浪潮中。与“新华”不同，“艺华”的古装片以赚钱为主要目的，影片制作成本较低，多为迎合观众的趣味创作。“艺华”在古装片“双胞案”、宗教片和武侠片的创作中扮演了重要角色。在其拍摄的影片中，除《楚霸王》《刺秦王》和《梁红玉》这三部爱国影片外，其余大多为“私定终身”“红颜薄命”“孝子节妇”和“街头恶霸”等主题的古装片。“国华”的创作理念与“艺华”十分相似，这一时期除一部稍具爱国色彩的《乱世英雄》外，其大部分都是格调不高的古装片。就在两家的相识创作理念下，“双胞案”影片《三笑》应运而生。这些公司放弃了大环境下的思想追求，片面的追求商业上的利益，创作了多数格调低的影片，集中反映了弥漫于“孤岛”影坛的片面与俗气。（二）转折1940年在“孤岛”“古装片”“双胞案”达到白热化之际，金星影业公司的出现在一定程度上改变了“孤岛”电影人的投机现象，给“孤岛”影坛带来了一种崭新的姿态。金星影片公司有比较明确的、对电影重大使命的追求。金星的创作态度是较为严肃的。从1940～1941年，两年间拍摄了《李香君》和《红粉金戈》这两部含有历史意义而富有时代意义、主题严肃的古装片。除古装片外，“金星”还拍摄了《秦淮世家》《孤岛春秋》和《花溅泪》等具有社会讽刺性的、立意令世人耳目一新的时装片。民华影业公司作为“孤岛”时期一家小型影业公司，在“孤岛”时期仅独自拍摄了《孔夫子》一部故事片，与大风影片公司合作了《世界儿女》。费穆编导《孔夫子》以时代为背景展示了民族先师一生的主要事迹，引起了“孤岛”影坛的广泛关注。《孔夫子》的上映基本上结束了古装片泛滥的时代。
（三）时装片的兴盛早在古装片泛滥的1940年上半年，“金星”“国泰”等公司极具前瞻性的开始拍摄时装片。其中金星影片公司的《秦淮世家》创下了1940年金城大戏院时装片的售座记录，而且直接促进了“孤岛”时装片的繁荣景象。国泰影片公司的《黑天堂》公映后，盛况空前。
孤岛影评界对古装片进行了批判的同时极力敦促电影界加强现实题材电影的拍摄。这样，在1941年，“孤岛”影坛又出现了“时装片”创作热潮。在这一年中，各影片公司摄制上映了八十多部影片，时装片就占六十多部，是整个“孤岛”时期时装片的五分之四。其中大量的时装片仍未脱离古装片身上因袭的投机取巧、格调低下和没落的“俗气”。“孤岛”时期的特殊的生存环境及“孤岛”影业的商业性特征，注定了时装片的尴尬命运。但尽管如此，“孤岛”时期，由于爱国的和比较严肃的电影工作者的努力,还是产生了一些比较优秀的时装片。如国华公司的《黑天堂》；金星公司的《秦淮世家》《孤岛春秋》《花溅泪》《乱世风光》，这些作品与《木兰从军》等爱国古装片一起,汇聚成“孤岛”商业电影中的抗战电影潮流。1941年12月8日，太平洋战争爆发，日军进入租界，上海全部被日军占领，“孤岛”沦陷。“孤岛”影业也随之被日军操纵，“孤岛”电影的发展由此告终。
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