书法史中“伪作”频出！米芾为何成了“最大嫌疑犯”？

宋代与伪作脱不了干系的“最大嫌疑犯”就是米芾。米芾天性顽劣，喜欢恶作剧，有人说他是故弄玄虚，也有人说他是“技高人胆大”。

有关米芾的伪作，可分两类：一是寄居于其名下的伪作，一是米芾有意为之的伪作，假托在晋唐名家身上。

米 芾《舞鹤赋》

释文：鲍参军舞鹤赋。

散幽经以验物，伟胎化之（仙禽）。

米 芾《陈揽帖》

纵25.9厘米，横20.8厘米，现藏台北故宫博物院。

释文：昨日陈揽戢戢之胜，鹿得鹿宜。俟之，已约束后生同人，莫不用烦他人也。轸之只如平生，十官如到部，未缘面见，欲罄绅区区也。芾顿首再拜。

米 芾《离骚经》

释文：离骚经。

帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。

摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。

皇览揆余于初度兮，肇锡（余以嘉名）。

米 芾《德行帖》

释文：先生德行道艺，声名今古,信岂由梅花数诗然，而于一隐几间,好句天来，亦自蕴酿中得。是知疏影、暗香于先生不为欠剩。童饥鹤冷,何不舍去，抑将有所俟耳。如其不然，二者俱亡，先生亦将嗒然而丧，尚何形（似之）?

第一类如《陈揽帖》、《离骚经》、《舞鹤赋》、《德行帖》、等。《陈揽帖》作伪者把米芾常用生僻字“麁”错成“鹿”。“麁”是“粗”的异体字。米芾每当需要写“粗”的时候，都会写成“麁”，从来没有例外。《离骚经》的“硬伤”也是避讳。宋代庙讳非常严格，庙讳不仅要避本字，连“嫌名讳”也要避。《离骚经》落款是元丰四年，其中出现了“贞”字，与宋仁宗赵祯犯了庙讳。米芾的父亲名米佐，字光辅，其中“辅”字也没避讳。《舞鹤赋》过于恣肆暴怒。《德行帖》是米芾所有伪作中水平最高的，但起收处更加粗率，失之狂野，与真迹水平仍有落差。

颜真卿《湖州帖》

释文：江外唯湖州最卑下。今年诸州水，并凑此州入太湖，田苗非常没溺，赖刘尚书（与）拯，以此人心差安。不然，仅不可安耳。真卿白。

王献之《中秋帖》

释文：中秋不复不得相还为即甚省如何然胜人何庆等大军。

王羲之《大道帖》

释文：大道久不下，知先未然耶。

第二类如挂名王献之的《中秋帖》，贵为“三希”之一。《中秋帖》是从《十二月割帖》中截取了一部分内容，因句子随意被截断，无法释读，语句不连贯，但书写水平极高，连带处理属“神来之笔”。挂名王羲之的《大道帖》中“耶”字，末笔竖画纵长夸张，为王书中不多见的“异态”。挂名颜真卿的《湖州帖》所用楮系麻料，加粉砑光，时常在米芾书帖中能见到有同样的。用此种纸作字，其墨色在较淡处时带灰色，与米书某些书帖中的墨色亦正相似，可为辅证。《汝南公主墓志》从笔意来论，属宋人摹本，从影印本中就能分辨，有一个说法就是出自米芾之手。

虞世南《汝南公主墓志》

释文：(略)

苏 轼《临〈争座位帖〉》

释文：（上）柱国、鲁郡开国公颜真卿，谨奉寓书于右（仆射）。

苏 轼《昆阳城赋》卷

释文：彼野人之何知，方怄偻而畦菜。嗟夫，昆阳之战，屠百万于斯须，旷千古而一快。想寻邑之来阵，兀若驱云而拥海，猛士扶轮以蒙茸，虎豹杂沓而横溃，罄天下于（一战，谓之不再）。

苏黄师徒二人，也有若干伪作。临《争座位稿》过于粗臃丑恶，字形大小悬殊怪异，明人恶习。《昆阳城赋卷》与苏轼成熟期书风差异较大，和米芾早期的《防秘阁法帖》很接近，很可能是米芾故意作伪。《戏赠米元章》作者对于黄庭坚的用笔和结字特点非常了解，中宫收敛，笔画竭力伸展，惜乎少了苍茫之力，顿挫的节奏感稍欠。《多宝塔碑》抖擞成病，刻意卖弄，积弊深重。

黄庭坚《戏赠米元章》

释文：戏赠米元章。万里风帆水著天，麝煤鼠尾过年年。

沧江静夜虹贯月，定是米家书画船。

黄庭坚《多宝塔碑》

释文：大唐西京千福寺（多）宝佛塔感应碑文。南阳岑勋撰。朝议郎判尚书武部员外郎琅邪（琊）颜真卿书。朝散大夫（检校尚书都官郎中东海徐浩题额）。

书法史中，除了米芾喜欢伪造恶搞之外，还有一个很出名的造假狂热分子，就是明代丰坊，令人诟病。祝枝山名下的伪作也很多，与米芾的命运类似，内容大多是“梅花诗”、“兰花诗”和“百花诗”等，多出自一人之手。此外，书法史中还有一些“忠实的粉丝”，一生专学一家，如吴踞之于米芾，吴宽之于苏轼，俞和之于赵孟頫，乔明樟之于王铎，这些“粉丝”的临作，有的真能以假乱真。还有一种特殊情况，就是授权代笔，最典型的就是董其昌。

历代伪作名录补充

书法史中的伪作，当然不止这些。因为版面有限，选择部分予以介绍。罗列若干，整理成表格，以供参考。伪而不劣，正是这些作品的价值所在。艺术的本质就是游戏，书法依靠临摹获取“营养”，存在一种特殊性，造就了“伪作”频出的现状。当然，也有助于提高鉴别水平，真假对立存在，鉴真必先知假。

（原标题：“伪”妙“伪”肖）

来源：北京晚报 作者：温良

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发布于：北京

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