清风说战国古玺之三晋系白文玺（下）：三晋私鉨

高欧

“高欧”是一方晋系鉨印。纵12.5毫米，横12.5毫米。

三晋私鉨中，以单姓单名的两字你最为普遍，单姓双名和复姓双名的私钦均较少，复姓单名的私你有一定数量，其中复姓“司马”出现的频率最多。三晋私因形状较小，故适宜携带，且以方形为主，还有各种不规则的形状，内容除姓名、官职外还刻有吉语和生动的动物图案等等。

此印笔画较细，两字平分空间，整体感觉空间留白较大。印文多用圆笔，如“高”字下部的“口”，“欧”字左边的“口”，“高”字的横折和“欧”字左边“区”的竖折，都折得略有弧度，柔中带刚，让人觉得很柔和。印文线条细如毫发，配上宽边，形成鲜明的对比。“高”字的上小下大，“欧”字的左右两边参差错落，印面布局上留白自然，整体和谐而又富于变化。

上官黑

战国晋系私鉨，有铜鼻纽。纵13毫米，横14毫米。现藏故宫博物院。

三晋私鉨中朱文明显多于白文，白文皆有边栏。三晋私鉨的规格都普遍较小，以10~14毫米大小较为常见，也有不足10毫米的私鉨，20毫米左右的私弥极为少见。此印印文虽然是三个字，但却是按照两个字来布局。在纵向排列上，左右错落，穿插咬合，极尽变化之能事。

“上官”二字连在一起，所占空间与“黑”字基本相当，故印面左右极为妥帖。“上”字刻得平稳工整，置于“官”字之上，并与宝盖头部相粘连。“官”字的宝盖头左边长，右边稍短一些，下面的部件向右倾斜，右下角留出空白。“黑”字刻得比较端正，左右基本对称，但也存在着细小的变化，特别是下面的“火”部左点短，右点长，中间两笔也是左长右短，刚好错落开来。此印下部留的空间比较多，此外，由于长期的自然风化侵蚀，边框的残破使得整方印虚实相生，既增添了这方印的生动感，也增加了该印苍古深邃的气息。

孟画

“孟画”是一方战国晋系鉨印。纵14.5毫米，横14毫米。

晋鉨印风工丽巧致，更趋整饬精严，体势也更加修长劲美。同样是铸铭。三晋钦印大量使用朱文。以表现三晋文字精巧细致的特点，精准地体现出三晋文字的特质。与楚鉨的恣肆、齐鉨的粗犷、燕鉨的拘谨、秦鉨的天真颇不一样。此方鉨印中的两个字各占印面一半，行间紧密却互不侵犯，界限分明。此印笔画方圆兼用，“孟”字的“子”部和“画”字的“田”部都用圆笔，其余笔画则横平竖直。给人的总体感觉还是万正平直的。“画”字的“田”故意向上提升，空出了下部空白，于紧密处见疏朗，颇像一位绅士。整方印笔画、结字均很有法度，章法布局也很守规矩，为古中的上乘之作。

侯弟备

“侯弟备”是一方战国晋系私鉨。纵13.5毫米，横13.5毫米。现藏故宫博物院。

此鉨印的文字比较简洁、修长。边框粗细均匀、方整平正，但印文中的字则变化丰富，特别是笔画刚柔相济，富有笔意。“侯”字比较平正，用的都是直线；“弟”字中的一个长竖贯穿整个字，所占空间比较小，显得十分瘦长；“备”字的“田”置于半包围之中，从而使整方印于平整之中见奇崛，颇具特色。此印最大的特点还在于，有几条长的纵向笔画，打破了边框平稳、方正的格局。艺术大多以变化作为创作手段，只有在矛盾和变化中才能引发人们的思考和联想。

孙裏

此笔画细若游丝，却坚实挺拔，充满弹性和力度。精湛的制作技艺让人惊叹。“孙”字笔画纤细如发。却绝无单薄柔弱之感，而是韧性十足，筋骨内含。说明当时的印章铸造技术已经高度成熟。这方小印在章法布局上也匠心独具，两字一轻一重，既形成鲜明对比，又相映成趣。“孙”字右下部有一“焊接点”，与“裹”字中部菱形部分的“焊接点”遥相呼应，而且“裹”字中间的菱形部分形成这方印的“字眼”，对于调节整方印的节奏起到很关键的作用，因为其深得方圆兼施之趣。此印边框厚重方整，与内文笔画的纤细既形成对比又十分和谐，整体显得精巧秀逸。

三晋你印所特有的形式美，构成了三晋你印外在的属性及其组合关系所呈现出来的审美特征，体现了它的实用性和艺术性，奠定了三晋钦印的美学基础，并造就了其时代审美特征。

长秦

战国古朱文印多用宽边栏，此印为战国晋系鉨印。我们在判断不同时期、不同地域所使用的印章时，最主要就是根据某一个时期、某一个地域其文字的特殊写法。“长”字的写法，属于典型的晋系文字的写法。“秦”字在晋系文字的书写上均从“邑”。由于此印中“长秦”二字都是晋系文字的典型写法，篆法严谨，我们可以很容易地判断它是晋系鉨印。此印笔画挺拔瘦劲，转折处方圆结合，字体形态端庄，“长”字瘦而且小，“秦”字宽博方正，两字大小参差，章法疏密得宜。

欣赏战国古玺印，字法最难，盖因很多文字已经不可考，且其时诸国文字多有迥异。其次、章法，我们如今篆刻种所用章法，都可以在战国古玺中找到例证，可以作为章法学习的思考题，这种思考题，没有固定答案，也就是欣赏战国古玺的章法，没有一定之规，更多取决于欣赏者对篆刻章法的理解与阅历。

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