书法要想写得险，必须浑身都是胆！

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书法创作最怕写得横平竖直，大小相等，状于算子，像菜市场卖的鸡蛋一样，每个造型都是一模一样，听说曾翔老师说过田英章仅知平正，不知道是不是真的……

唐孙过庭关于书法的递进有这样一段话：初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。意思就是说掌握了基本的分布，从平正中走向险绝。反之也可以这样理解，你的书法写得单一、枯燥、没有内涵。可以用险绝的方式来化解呆板，利用好“制险”这个工具，化解千人一面，万字雷同。

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楷书“制险”高手欧阳询，行书“制险”高手米芾，章法“制险”高手王铎，能从他们作品中可以领略出，高手的创作能力，字势章法变化的“魔术手法”。

小编才疏学浅，分享一点个人看法，请参考性阅读，四海拱手！

第一：左低右高取斜势

最常见的就是用横画来做引线，左低右高，如果是左右结构的话，把它变成上下结构来处理，如果是行列关系，齐与不齐来区分。

“此”字以横线上引，造成高低，“别”字故意写成上下造型，左低右高。

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我们看下一个图例，整篇作品的章法的“天地”处理，上三列是向右递升的，下面三列呈锥形，中低左右高，王铎如此夸张的表现，浑身都是胆……

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第二：擎天一柱势

用一个有质量的线条来做主笔，我撑起一片天的感觉，有一种似倒非倒，似醉非醉，摇拽中求得稳定。

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第三：上大下小，头重脚轻

这是与传统审美的“对抗”，考虑物体的稳定性，人的脑海中形成了固有的思维上小下大，故意打破这种惯性，现今这种写法是每个书法家惯用的技巧。

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大小宽窄递进之美

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隐藏与显露之美

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第四：越位式

例如：上下结构作反方向左右移动，上下部首变成错位重叠。

错位叠置会使上下部首重心线发生分离，形成摇摆式，使字形结构危危可岌，产生类似断壁悬崖的险绝效果。

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每一行的造型不同，整个布局呈动态之势。

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由于内容较多，分成上下两次推送，请各位老师多多指点，四海易术拱手！（创作不易，转发注明出处）

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