虞世南 小楷书《破邪论序》

据传，《破邪论序》这幅小楷书法作品是虞世南所书，这幅作品的风格俊美清逸、刚劲婉润，体现了书法艺术的多个方面特征。首先，这幅作品的结体非常灵动多变，用笔丰润遒逸，让人印象深刻。其次，章法布局也独具风韵，巧妙地运用方圆兼施的手法，使得柔中有刚。此外，这幅作品的笔法刚劲婉润，字势灵动不失平稳，开合收放有致，结体疏密搭配自然，展现出超凡脱俗之态。
虞世南书写这幅作品时，笔下行云流水，运笔从容自如，兼具典雅风骨的气势，清朗遒劲的书风别具韵味。他在用笔上吸收了二王以来各名帖之所长，承接了晋人小楷书的正脉，使得这幅作品更加丰富多彩。
此外，《破邪论序》的章法行距大于字距的布局体系，对五代时期的书家创作产生了深远的影响，时代意义重大。
总的来说，虞世南所书写的《破邪论序》小楷书法作品，不仅在结体等方面具有独特的风格和艺术特征，而且对后世书法创作产生了深远的影响。它是中国书法史上的一件珍贵艺术品，具有非常高的文化艺术价值。

虞世南小楷《破邪论序》，首署“太子中书舍人吴郡虞世南撰并书。”越州石氏和文征明皆有刻本。此帖书法清秀文静。清人王澍曾评价说:“虞永兴书筋力内涵，风姿外朗。如有道之士，世尘不能一毫婴之。独《破邪论序》笔韵清回，与率更为近”。清姚鼐认为虞世南的父亲名荔，序中“荔”字不避讳，也可能为后人伪托。

虞世南《破邪论序》

据《新唐书》卷102 载，虞世南外貌瘦弱温和，品性儒雅刚正，论议持正，直言敢谏。

唐朝是楷书的鼎盛时期，这一时期小楷也得到了前所未有的发展，在继承的基础上有所突破，有所创新，尤其体现在唐人写经体上，除此之外，唐朝的一些著名书法家对小楷的贡献也非常之大，诸如虞世南，他的小楷就非常之精绝，让人耳目一新，而《破邪论序》就是虞世南最为典型的代表作，今天看来风采依然，仍然是当前学习小楷的重要典范之一。

《破邪论序》用笔上非常之讲究，圆融丰润，方圆兼施，结字上有钟繇之现象，尤其凸显出那份古意，雅致，舒灵，自然，让人倍感清新，柔中带刚，以韵取胜，这和虞世南品行是一致的，外貌瘦弱温和，品性儒雅刚正，他的小楷始终透着这种气息，点画舒展飘逸，在该作品中自然与不自然间带着一种隶书的笔意，有一种质朴的感觉，在章法布局上是非常新颖的，别具特色，从整体上观之，行距要略大于字距，让人有一种拥抱大自然的感觉，心旷神怡，他的这种特点是独到的，在以后的朝代中有不少书家学习了他的这种布局风格。

尤其是到了宋代，虞世南的这种布局方式得到了发展和继承，有些书家甚至更为夸张，但是从这种布局中我们可以感受到一种萧散的气息，也改变了唐朝以来小楷章法森严茂密的气象，从《破邪论序》中我们也看到了小楷发展的轨迹，同时字如其人，也让我们深深地感受到虞世南的那种格调，总之，该作品既有充满的古意，也有虞世南自身的创新之处，值得后人学习和借鉴。

虞世南也无愧于初唐四家的称号，欣赏虞世南的小楷不仅仅是一种美的享受，更是一次与古人神交的过程，对于当代书家来说，研习古人，不仅仅要学习其用笔之道，更重要的是能够从中领略到新的内容，并将小楷这门古老的艺术形式得以发扬光大，让更多的人学习小楷，你说是不是。

虞世南小楷《破邪论序》

虞世南的书法圆融遒逸，外柔内刚，如裙带飘扬，而束身矩步，有冠剑不可犯之势。用笔沉粹、典丽，以风骨逆劲著称书史。他创立的“虞体”流派，刚柔并济，方圆互用。人们称颂“虞体”，“得右军之美韵，而失其俊迈”。《书概》记载“永兴书出于智永，故不外耀锋芒而内涵筋骨。”所谓得“右军之美韵”，是说得于王氏嫡传；所谓“失其俊迈”，是说他并非纯属“王书”一体，而是自立门户，独创新格。与欧阳询“险劲”一路并称“欧虞”。与褚遂良、薛稷一起并称为“初唐四大家”。

虞世南小楷《破邪论序》

虞世南小楷《破邪论序》，此帖书法清秀文静。清.王澍曾说:“虞永兴书筋力内涵，风姿外朗。如有道之士，世尘不能一毫婴之。独《破邪论序》笔韵清回，与率更为近”。

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