生命的出彩

         ——竹叶篇（二）

                      1.出神入化

         “神”，灵也；“化”，变也。

         “出神入化”是一种由想象走向自由的境界，是一种从具体到抽象再到具体的过程。

         画竹叶，亦然也；更是一种从必然王国走向自由王国的历程。

      小枝力量感的增强方法：行笔的过程中注意速度，充分利用毛笔的弹性，才能让自己的画面更有气息。

       叶子的画法：起笔藏锋、带一点转笔，以防叶子的形状太方；藏锋、露锋相结合；手腕带动着手指走。

                    2.叶子的组合

        基本组合方法：“品”字形排列。

        比如，晴竹的排法（小叶起，人字排，结顶还需大叶来），组与组的起点错开，然后产生交叉变化。

        往下组合的情况同理，要呈现错落排布；平齐的时候需要破；注意“雁不双飞”。

       在画下垂的叶子时， 一般先画中间一组，然后向右上和右下破，还可以随时穿插枝条补叶子；然后再找上仰的叶子。

       老叶结顶。“结顶”即顶端；所以，它是出神的表现。

        俯仰之间，要有疏密的变化。

      老枝结顶有方硬的质感，叶子整体呈下垂式；下面的一大组按常规的“品”字形画出，上面是出彩的点，要画出“飞燕”、“鱼尾”的姿态，这样就从“形”的境界走向了“神"的境界。

        顶端的结顶也可以有变化。

         下面按常规的方法画，画到上面开始疏朗的时候就要想到一些结顶的方法，“飞燕”式、“晴竹”的式、“片羽”式。

       （1）密结顶。a.是一整组呈现的态势。适合画雨竹。中间疏朗。排列时注意参差错落。b.上仰的密结顶。只能有一个地方特别密。c.嫩出枝的结顶。或左右像“飞燕”或通过叶子角度的变化产生疏密的效果。

      沈周（石田）出梢的结顶：左边较密集。（顶上左撇叶子:笔尖入纸、按提、顶上去然后翻笔），形成“个”字+“飞燕”式的结顶。

       下垂的结顶像“金鱼”在水中游动的感觉，比如侧面的像鱼的竹子要有角度的变化。

      把整个金鱼的形象转化成了竹叶的形态，这样就从形似走向了神化。

       而郑板桥画的是飞翔的燕子式。

      也可以通过鱼的形象转化成各种形象，比如“凤尾”。

      总之，结顶的时候要“入化”，下垂的出梢的方法也很重要。

       （2）垂梢式的结顶。

       如果是四、五笔，它的姿态感可以自由变化：游动起来的整条鱼、抑或只露出了鱼尾、也可以是各种小鱼在游弋……

       有的鱼很小，便是疏朗的竹叶。

       从元代的顾安到明代的王绂（fú)（垂梢式非常经典），达到了变化和生动的极致。

      一整串的竹叶便是凤尾的形象。

      总结。

     中间密两头疏的结顶：密处加密，参差错落；上面可以是晴竹结顶（疏朗）；下面可以是垂梢结顶（小角度穿插的方法）； 下垂结顶，单独像一只飞燕。

      注意疏密变化。

    外密内疏的结顶方法：上面密结顶、中间疏。

       *小枝出笔弹出去、左右分枝、长短变化、收笔含蓄，重要的在于气息。

             4.唯有此君最潇洒

         横塘梅  2023.3.15

                 （ 待续二）