admin 发 现|粤藏珍贵宋元绘画特辑
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宋元绘画在大陆的收藏主要集中于故宫博物院、辽宁省博物馆、上海博物馆、天津博物馆等我们耳熟能详的收藏机构，藏品也令人十分熟悉，然而远在中国的南端，作为岭南文化的中心地带，广东宋元书画收藏亦颇丰富，只是较缺乏出版宣传，因而不为人知。
本期「发现」，特此精选16件宋元绘画，来自广东省博物馆、广州艺术博物馆等藏馆，带来「粤藏珍贵宋元绘画特辑」，希望诸君从中能够领略中国南方宋元书画收藏的独特魅力——
01.广州艺术博物院 北宋·文同（传）墨竹图
文同（1018—1079），字与可，自号笑笑先生，他是苏轼、黄庭坚的好友，开创“湖州竹派”，成为文人竹画的先驱，留下“胸有成竹”的典故。本幅《墨竹图》与台北故宫藏同名作构图相似，皆描绘一枝曲竹自画面左侧向右下斜伸而出，至末端微仰。画法也相同，以浓墨为面、淡墨为背表现竹叶，是典型的文同风格。本幅左侧依稀留有“与可□□”字迹。曾经温汝述、吴荣光、莫元瓒等人递藏，并有翁方纲、康有为、罗振玉等人题跋，是一件一直流传收藏于广东的宋元珍品。
02.广东省博物馆北宋·佚名 群峰晴雪图
本幅《群峰晴雪图》气象宏伟，笔法幽微，是一件不好归纳入历史风格的“另类”。相同构图的作品在台北故宫、佛利尔艺术博物馆、无锡市博物馆及私人处都有收藏，但大多将构图横向延展，古意稍逊，略显刻板，不及本幅结构紧凑、墨气古奥。本幅画面右下角依稀留有“熙宁辛”三字，谢稚柳先生依此定为北宋1071年所作宋画，由吴南生先生捐赠至广东省博物馆。
03.广东省博物馆南宋·陈容 墨龙图
中国画史依据士人兴趣，较关注山水、花鸟，其次是人物、道释等科，龙虎作为末流相对冷门，因而陈容从前较不受关注。但近年随着陈容研究逐渐深入，藤田美术馆《六龙图》更拍出3亿高价，同时许多艺术家借鉴其“借地为雪”的画龙方法与极具张力的环境刻画进行当代创作，陈容重新成为众人瞩目的焦点。本幅《墨龙图》是大陆收藏的四件陈容之一，更是高达两米的巨制，水墨淋漓，笔法酣畅，堪称神迹。但因一直未曾有高清图版，令人遐想不已。本次图版较为高清，甚至可以看清两枚钤印“雷电室”与“九渊之珍”，结合跋文“抉河汉，触华嵩。普厥施，收成功。骑元气，游太空”，简直奥妙非凡。
04.佛山市博物馆南宋·马麟 松林亭子图
作为南宋四家之一马远之子，马麟很难在纯粹的画技上超越其父，可能正因如此，他的画面颇关注即将消逝的瞬间，如暮色、烟霭、月光、倒影、花落等等，有一种独特的忧郁气质，成为其不同于父亲之处。
本幅《松林亭子图》，描绘黄昏时分，松林暮霭掩映，幽人独坐室中，怅然望着远处宿鸟飞起，体现出强烈的马麟气质。画面左下亦有“臣马麟”残款，是一件值得耐心欣赏的南宋佳作。
05.广东省博物馆南宋·夏圭（传）春游晚归图
本幅没什么意思，不像是夏圭，画的一般，略。
06.广东省博物馆南宋·佚名 伏虎罗汉图
在重文人轻院体的后世画史风评之下，南宋至浙派的院体风格备受冷落，但确着实不乏令人印象深刻、不得不称赞的杰作。本幅《伏虎罗汉图》即是这样一件作品。画面以粗笔写景，细笔写人，浙派滥觞；粗笔爽利，细笔精湛，对比之间艺术的张力愈盛。近景的巨石稳定重心，远处的虬松斜向延展画面空间，而后强调深度，产生幽寂的氛围。在此之中，伏虎罗汉法相庄严，陪侍的僧人慈眉善目，小童则面露难色，体现出画家描绘人物高超的技艺。
07.香港中文大学文物馆南宋·佚名 庭院雪霁图
《庭院雪霁图》描绘瑞雪稍歇，雪后庭院一角之景。作为南宋院体小景，本幅技法并不出众，甚至略显单薄，与克利夫兰艺术博物馆藏《水殿梅花图》相近，但画中朱栏明艳，远山逶迤，氛围极其静谧，远处渔人上岸，又引发可爱悠然的气质，反而不让技法精湛的宫扇。
08.广州艺术博物院南宋·佚名 云山图
本幅《云山图》以极其简洁的笔墨，描绘云水朦胧之景，颇有夏圭的趣致而更简单，静静欣赏就好。
09.广东省博物馆元·佚名 古木遥岑图
本幅《古木遥岑图》右下有极小的“郭熙”款署，从前一直作为郭熙作品，后被定为伪款，应是元代李郭派佚名画迹。画面构图类似南宋“一角式”小品，但其实画幅很大，因此画中前后比例差异极大，例如近处的蟹爪树与中央的远景水口，意图强调画面空间的“远”。本幅的画法显然来自郭熙，虽然用笔已显概念化，但萧疏廓落的气氛完全展现出，如郭熙远景般予人无限遐想。
10.广州艺术博物院元·黄公望（传）溪山图
本幅无款印，疑遭裁切，画上有恽寿平题跋，称为“痴老（黄公望）名迹”。画中上部的勾云、杂树的横点都与恽寿平自家面目相近，因而杨仁凯先生认为“待考”，傅熹年先生干脆指明“恽格仿作”，但也可能是经过恽寿平的润色加笔。无论如何，本幅笔墨苍茫，意趣氤氲，是一幅值得探讨的古迹无疑。画中的水岸屋舍更有吴仲圭之意，或许不久将来随着研究深入，本幅亦将得以正名。
11.香港中文大学文物馆元·张德琪 江亭平远图
张德琪生平不详，仅知其活跃于14世纪。本卷恐为其存世孤本，风格与元末明初诸家相似，卷后有元人张翥、明人陈继儒等题跋，曾为广东韩荣光等人收藏。
12.香港中文大学文物馆元·陶铉 幽亭远岫图
陶铉，号菊村，金陵人，山水师李成。元季画家之一。本幅是其传世孤本，画面风格典型是元人面貌，用笔接近倪瓒而气质较亲切。款署“至正五年（1345）四月，菊村陶铉为蕺隐老友作”，经高士奇、张珩等人递藏，后经北山堂入藏香港中文大学文物馆。
13.广州艺术博物院元·李衎 纡竹图
《纡竹图》为李衎代表作之一，技法纯熟，意趣高逸，画中以双勾写竹，笔法干脆利落，再施染石绿、汁绿、淡赭，色调清丽优雅，更略染粉白，取“霜筠雪色”之意，堪称“穷竹之变，可谓毫发无遗恨矣。”本幅留有李衎两处自题，后经元人廉大卿、清人吴荣光递藏，后收入广州艺术博物院。
14.广东省博物馆元·佚名 竹石图
本幅《竹石图》无款，竹叶面貌接近元代顾安，石法又与李衎相似，虽然不知出自何人之手，意趣却极古雅，笔墨亦极生动，是一件精彩的元代佚名墨竹，1962年入藏广东省博物馆。
15.广东省博物馆元·佚名 枯木兰石图
本幅《枯木兰石图》似是一幅貌不惊人的小轴，意趣却非凡。笔墨集枯润、朴拙、古雅于一身，木石若赵子昂，兰蕙若明雪窗，介于士人与禅僧的趣味之间，展现出来自宋末元初的独特魅力。
16.广州艺术博物院元·佚名 金盆浴鸽图
本图以鹁鸽为主角，描绘牡丹花下金盆浴鸽的场景，共绘鸽子十一只，或振翅欲落，或嬉戏玩水，笔法细致工整，设色典雅华贵。据《好古堂书画记》记载：“黄筌《金盆浴鸽图》，大幅，着色，牡丹下金盆群鸽相浴，有浴者，有不浴者，有将浴者，有浴罢者，有自上飞下者，共十一鸽，各个生动。”恐即指此作。
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