书画课堂|中国山水画技法讲座（六）

一、静水

水下的景物与水上的景物相比较具有模糊感。凡态势安静的水，可用墨或淡色晕染。倒影可用阔笔写出，可用于山、石、舟船、房舍、人物在静止的溪谷江河之中的倒影。（见图一、图二）

图一

图二

二、动水

泉瀑，从高山直泻到山谷深潭，先曲后直，上明显、下灰蒙，显得上实下虚、近实远虚、虚虚实实、以虚衬实。画的是黑石，留的是白水，无中生有、因势利导。水无常形而有常势，我们要通过观察找到画水的规律。流泉有先分后合、上下贯通、纵横交错之势；网泉多细流；孤泉分支少。无遮泉自变，无树多卵石。在处理上游水口处时，要注意纵深延伸的透视关系。（见图三）

图三

三、海水

画水有江河湖海之分，水域的大小、风势的缓急会产生水态的变化，如静水无波、微风微波、远水无痕等。水和风有密切关系，故而波浪线要画得有弹性，要圆转。海之水，有激流、有浪涛、有漩涡，还有海水撞击礁石激起的高浪、水花、水沫、波峰等等。画时要有笔法和激情，节奏迅捷，运笔劲健，要中侧锋大刀阔斧地写出。势头大的迅猛浪头，要分出主次高下。画鱼鳞状的波浪要有规律，要多观察、多拍摄水势浪花的变化。用线画浪，要注意结构变化和线的质感，用笔轻柔而有力，层次分明，虚实相生。（见图四）

图四

四、画水的禁忌注意

画泉瀑忌放在画面正中，忌两边平均分开、大小一样。水势不宜从最高处直泻，要从山涧凹处画泉流。画泉水忌呆板，要有分有合；忌平均，要注意疏密高低、宾主呼应。山涧之水从曲折水口中流出；山上之水高下有致；雾中之水从烟雾中进，从烟霞中出，藏露、虚实都要有交代。

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