《乌梅子酱》到底是不是俗不可耐？

《乌梅子酱》到底是不是俗不可耐？

文/蔡朝阳

我就是一个伪歌迷。一不小心，这次被《乌梅子酱》洗了脑，像个噩梦挥之不去。也不是故意的，听《看理想》，沈媛和秦四风在聊这首歌，就去听了一下。听完发现，原来这事，是丁太升挑起的。

沈媛和秦四风吧，因为身份在那里，下嘴还非常克制，不过讲到了很多专业知识，让我挺受教。丁太升可就不一样了，下嘴这个狠啊。我看这段小视频，看一次笑一次。为什么，苛评，或者酷评，就是要尖锐，要刻薄，才好玩。咱们吃瓜群众，置身事外，看热闹不嫌事儿大。

这位丁太升老兄，我是知道的，《乐队的夏天》里，他露过好几次脸，因为长得非常有特点，就记住了。后来认识他的朋友聊起，还明白了很多过去和未来。也挺有意思的。

丁太升这段视频，主要说李荣浩这首歌是一首投机之作。里面用了一个判断词，说这首歌“俗不可耐”。把我给听笑了。其实丁太升这个短视频，说的很有几分在理，但也有比较过分的话，诛心了。诛心部分，比如，你要不就骂这歌本身，但是跟人家杨丞琳扯什么关系啊。我不赞同，甚至会认为你丁太升格局也不大。但仅就歌曲本身，以及流行音乐圈不读书，文化水平低这个论断，我还真是很认同。

音乐编曲以及制作，我是门外汉，不聊。这次只谈这个《乌梅子酱》的歌词。

其实我知道李荣浩。据说是个才子。我听了一些，果断放弃了。最主要的原因有两个，一个他是口齿不清，学周杰伦，把自己搞成了蚌埠版的周杰伦。这首《乌梅子酱》也是，曲风非常像周杰伦的《浪漫手机》。这还是广大网友发现的，我不定性。但我们知道，第一个含着口水唱歌，口齿不清的那个人，算是首创，也还有自己的风格，有才华。第二个含着口水唱歌，口齿不清的，那就是拾人牙慧了，山寨的模仿者。

第二个原因，就是李荣浩的歌词，实在受不了。拙劣，读过几本言情小说的初中生都能写得比他好。

今天就说《乌梅子酱》的歌词本身。这是建立在基本的中文素养上的。当然，流行歌曲，我觉得，曲调是第一位的，歌词是增胜的。但歌词也可以成为败笔。这个《乌梅子酱》，别提太败笔了。你看，这是一个伪古典风的口水歌。甚至不如《大王叫我来巡山》。先来看一下歌词全文。

背靠在树枝上

蜻蜓落在露水旁乘凉

表白后的乌梅树下

土壤发了芽

美得不像话

再让我想一想

那最腻的情话怎么讲

慢火熬的细水长流

念长长久久

约好到白头

你浅浅的微笑就像 乌梅子酱

我尝了你嘴角唇膏 薄荷味道

是甜甜的爱情 来的这么确定

因为你每个害羞的反应

你浅浅的微笑就像 乌梅子酱

迎风吹过你的头发 我好喜欢

厚厚的甜蜜感用幸福秤杆秤一些收藏

合照一张和夕阳

舀一勺这味道 暮暮朝朝比例刚刚好

果肉配焦糖的温柔

再几个春秋

我喂你一口

你浅浅的微笑就像 乌梅子酱

我尝了你嘴角唇膏 薄荷味道

是甜甜的爱情 来的这么确定

因为你每个害羞的反应

你浅浅的微笑就像 乌梅子酱

迎风吹过你的头发 我好喜欢

厚厚的甜蜜感用幸福秤杆秤一些收藏

合照一张和夕阳

厚厚的甜蜜感用幸福秤杆秤一些收藏

合照一张和夕阳

第一处败笔，就是，整首歌的用语风格不统一，有强烈的违和感。比如，我们知道，一首歌，风格，要不然就全是书面语，要不然就全是口语，混在一起，就不搭。像什么呢，就像你读张爱玲，她一水的典雅汉语，中间突然加了一句东北二人转的台词，这就叫违和。

《乌梅子酱》开头四句，也算浅白，但好歹还是书面语：背靠在树枝上/蜻蜓落在露水旁乘凉/表白后的乌梅树下/土壤发了芽——但是紧接着的后一句是什么鬼——“美得不像话”？这句就是口语了，而且是北方话的口语。跟前面四句凑不到一起，很突兀。就像一杯手磨咖啡，配了一颗现炸臭豆腐，这就叫违和感。关键在于，作为作者，李荣浩自己是不知道的。

我们去看周杰伦的歌词，方文山写的那些，可就典雅多了，至少语言风格统一，中国风就是中国风。比如最为代表性的《青花瓷》，这歌词也可以算是当代的宋词了：“天青色等烟雨/而我在等你”。这句歌词里，是有比拟在的。“天青色等烟雨”，这里有拟人，说天变成青色，是在等烟雨。更高明在于，这个比拟，不止一层，而是关联的。上一句和下一句，相映成趣。没有上一句，下一句就显得普通；而没有下一句呢，上一句就不能生发出新意。这就叫高级。

但是咱们蚌埠周杰伦呢：你浅浅的微笑就像，乌梅子酱/迎风吹过你的头发，我好喜欢。倒是有个比喻，但这个比喻小学三年级的小红同学就学会了啊，她曾经这么描述同桌小明：小明顽皮起来就像一只猴子。你看这个结构，跟李荣浩一模一样哈。没有层次，没有复杂一丁点儿的东西。关键是“我好喜欢”，又是一句口语。这个毛病就跟“美得不像话”一样。口语和书面语还是要有所区隔的呀，我的哥。

像这样的违和感，还有这句：“再几个春秋，我喂你一口。”前面一句是书面语，后面一句是口语。只有没怎么读过书的娃，才会这么写而不自知啊。

还有一个败笔就是，歌词这个东西，是要押韵的。而押韵呢，需要你有比较多的词汇储备。所以我写作文那么多年，可也没试过写韵文，更不会写诗。那很难。知难而退。偏有知难而进的，偏向虎山行。要是行的精彩，倒也好，关键是，为了押韵，就胡乱拼凑，就露馅儿了。

你看，为什么突然会出现“美得不像话”这么一句无厘头呢？因为，需要押韵。上两句，都押“a”的韵，“乌梅树下”，这个“下”，“土壤发了芽”这个“芽”，都是押“a”的韵。第三句为了凑足一个“a”的韵，就硬生生给你来一句“美得不像话”。这词汇量也太可怜了吧。

他还换韵呢，可不是一韵到底的哦。看上去好高级，比如这三句：

果肉配焦糖的温柔

再几个春秋

我喂你一口

为什么第三句变成口水式的“我喂你一口”？因为，三句话，每句最末的一个字，都要押“ou”这个韵。还是词汇量不够啊。得回去背背《新华字典》。

再有，很多用词本身，也令人费解，怎么看都像病句。这是败笔之三。

比如，“土壤发了芽”，土壤怎么发芽？不该是作物发了芽吗？比如，“慢火熬的细水长流”，这也是病句，慢火怎么熬细水长流，完全不搭。病句，也仅为了押韵。

唉，一言难尽。李荣浩还写过一首《李白》。说要是能重来，他选做李白。李白泉下有知，不知作何感想。还是做丁太升吧。

其实好的歌词，就是诗歌。鲍勃·迪伦能获诺奖，罗大佑能入选大学读本。唐诗宋词在那个时代，也是流行歌曲的歌词。这个事情，本来应该不俗，甚至极为高雅。

汉语本身的节奏、韵律，以及各种自带的美感，明明白白都在那里，无非曾几何时，我们居然不能分别稗草与小麦了。

近期我们会出一种音频课程，叫做《听歌学作文——流行音乐中的写作奥秘》，我们选了一些13首早早晚晚的流行歌曲，但只谈论它们的歌词。掰开来，分析，列举、类比，给孩子们讲讲隐藏在其中的写作细节，汉语的基本调性，作品脍炙人口的奥秘。我们也希望能借此告诉孩子一件事，写作的禅机，在你任何的兴趣之内。只是，你看我们选不选李荣浩和丁太升。