现代修复理论中的影线法在中国古代壁画残缺补全中的思考与应用

的思考与应用

慧

现代修复理论中的影线法在中国古代壁画

残缺补全中的思考与应用

侯晓斌

乾陵管理处,陕西成阳

摘要:本文主要探讨了中国古代壁画在保护修复过程中如何科学的遵循现代修复理念和修复原则,

意大利的 “影线补绘”技术是否适应我国古代壁画的残缺补全以及我们在借鉴和运用中应注意什么样的问

题。

关键词:修复理论古代壁画残缺补全影线补绘

可辨识生。要解决这个问题,这就要求我们在秉承国际先

序论

进理念的基础上,将传统修复与现代修复理论相结合起

笔者在至年期间,受到意大利现代文物修复

来,取长补短,以提高修复者的理论水平和操作技能。

理论和修复技术的指导,特别是对古代壁画残缺补全有了

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二、修复原则

个新的理解和认识,本文依据修复理论原则,围绕我国“所谓修复,是为了维持某件物品物质上的无欠缺

古代壁画的残缺补全和影线法的运用谈一些个人体会,不性、为保证其文化价值的保全、保护而实施、处理的行妥之处,敬请专家指正。

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为。”对此,我们应该寻找一个共同点,尽量追寻到艺术、 修复理念

品的美学价值和历史价值,所以有以下修复原则值得我们修复一词来自源于拉丁语,是 “寻找”的意思。也就注意和遵守。

是说修复是在寻找或者还原丢失的历史信息和本来面貌。、保持历史的真实性

但无论采取什么修复方法,都要遵循现代文物保护与修复必须尊重历史,确保它原有的历史痕迹不被人为的去的“不改变文物原状、最小干预、可逆生、可辨识”等除。也就是说: “修复不是创造历史,而是再现历史。”基本原则。意大利修复专家切萨雷?布兰迪在 《文物修复所以,要求我们在工作中必须对其历史文献和当时的艺术理论》中指出: “一件艺术品,我们必须要考虑它要传达风格等进行研究,以避免在做壁画的补全时破坏原有的历

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给未来什么意义,只要想到这一点,我们在实施修复这个史信息或增加新的创作元素。

行为之前,就会对这件艺术品的原始意思进行再认识,也、保持作品的艺术性

就是说通过这件艺术品的物质性和艺术品所有的两眭即美因时代和社会流行的风格不同,所反映出的艺术性也学性价值、历史性价值来进行再认识。”以古代壁画为就不同。对于一个完整的作品来说,尽量保证它的完整性例,它是文化遗产中一项重要的图像资料,对于如何保护是作品是必要的。太多的残缺就会给作品的美感带来损和修复好古代壁画,一直是专家、学者和修复者探索的关害,也给人们的欣赏也带来不便。为了使作品有一个较为键之所。我们通过在对东方传统修复思想有了一定的认识完美的展示,运用不同方法来保持它原有的艺术性,达到和理解的基础上,学习西方先进的文物保护理念,经过比

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个可理解的层面上。但这个方法一定要在保持原作的基较可以发现东西方修复之间还存在着一些差异,差异存在础上,尊重其历史的真实『生为前提而进行的修复行为。不仅仅只是在技术上、工艺上和使用材料上的不同,更重、对作品做到最小干预

要的是他们之间存在着对修复的美学理解、修复的指导思

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对原作做到最小干预是大家的共识。所以在对壁画进

想和对艺术品认识的不同。我们应该认识到,传统修复中

行修复时,要保持原作品的艺术风格,不得把个人的意愿

有许多好的经验和技术,应该继承和发扬,但却存在着不 。 。

强加上去。英国的社会学家、美术评论家拉斯金说: “艺

要细心观察画面色彩在历经千年的残损变化,可能参杂有

术品属于原作者,歪曲作者融入作品的灵魂在任何『青况下其它物质的成分或者有色变现象,所以我们在运用色彩时

都是不正确的。”意大利修复家布兰迪提出: “缺乏坚实

要灵活、有变化、善判断。

可靠理念的修复行为是令人担心的。”所以,修复是必须二、选择适合作品的方法

尊重历史,尽可能的做到最小干预。对于壁画残缺补全目前有以下几种方法:残缺留.

、使用材料的兼容性填补地仗色;美学补绘;水彩影线法审美修复。

使用材料要求尽可能不使原作品受到污染。使用颜料

、残缺留白:即在壁画的残缺处用调好的沙灰填

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般有矿物质颜料、植物颜料、化工 丙烯合成颜料和

补,干后成白色,使观众明显的看到壁画的保存状态和残

水彩颜料。但从有利于壁画修复的可逆生角度来看,前缺程度。

意大利修复壁画的补色颜料一直选择的是水彩颜料,因为

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、填补地仗色:是先将壁画的残缺部分用沙灰填补

它具有很好的可逆生。

完,再选取壁画的地仗色彩,调制相同的颜料平涂于填补

、补全的.西 『靴只性处,以达到与壁画的整体协调。

可辨识『生是说补全行为都应该让肉眼识别出。意大利 、美学补绘:即在残缺处根据原来的画面内容和色

文物修复家提出:任何修复行为都要尊重历史、尊重文彩进行添补,使残缺的壁画趋于完整,来恢复原作品的艺

化,保持文物的历史真实性,不能为了一味地追求视觉效术构成。

果,在修复中创造性地改变文物的原始面目,如果这样, 、水彩影线法:在填补好缺失面上,用细而直的色

文物本身的价值和意义就会被更改、歪曲和贬低,修复的线堆积成面,达到“远看一致、近看有别”的效果,使画

结果不能将一件原始的艺术品变成了“赝品”。 面尽量保持完整,艺术成份不缺失,又可辨识。

、修复的可逆陛这几种方法在以往的修复活动中都得到应用,鉴于修

任何修复行为,都是对它的一种干预,但这个干预应复后的结果还存在着国际争议和一些修复弊端,特别是美

该是一种可逆行为。在我们进行残缺补全时,无论采取的学补绘的修复方法已受到了现代修复理论的强烈反对,而

影线法的运用达到了较多的共识,逐渐成为国际问推广'的

哪一种方法或是材料,都是暂时的保护,随着科学技术的

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