admin 古玉学步（208）：古工琢玉阴阳线 起挤宽窄细分辨
刻线是高古玉的工艺灵魂之一，是高古玉断代的关键要素；只有掌握高古玉刻线的内涵，才能真正认识高古玉。
高古玉刻线的知识非常宽泛，需要在赏玩实践中不断积累和深层意会，本文仅略作概要提示。
高古玉刻线大体可总结为阳刻线、阴刻线和阴阳一体线等三种分类：
一、阳线：表现向外凸起的线型磨刻制工艺
（一）压地起阳——真阳线
通过大面积剔除多余的地子的工艺技法，只留下少量的图形轮廓线，最终形成凸起于地子的阳线效果，称为减（剔）地起阳线——真阳线（参见《古玉学步（46）：浅浮雕刻显轮廓压地凸起辨真阳》）。
压地起阳视觉效果上为震撼的真阳线，其减的工制量非常大、工艺难度也比高，艺术效果堪称巧夺天工，现存世不多的减地真阳几乎件件都是高古玉精品、极品、无价之宝。颇具代表性的有：龙山文化(图1)、石家河文化（图2）。
图1：压地起阳-台北故宫博物院藏龙山文化鹰纹圭
图2：压地起阳-国家博物馆藏石家河文化玉器
压地起阳的玉作工艺至今都是一个谜：砣刻吗？磨制吗？或者砣刻加磨制吗？减地起阳的工艺难度非同一般，所以后世的仿制也基本罕见。
压地起真阳主要存续于文化期，至商代虽偶见真阳制玉却也近尾声。
（二）双阴挤阳——假阳线
两条平行的阴刻线中间同样可以起到阳线的视觉效果，于是随着工艺的不断进步就自然过渡到双阴挤出阳——假阳线（参见《古玉学步（49）：双勾阴线挤成阳粗线雄浑细流畅》）。
双阴挤阳省去了大面积剔除多余地子（压地）的工制量，大大提高了工效，成为替代压地起真阳的不二工艺秘诀。双阴挤阳线成为商代玉制工艺的主流艺术表现技法(图3)。
图3：双阴挤阳-妇好墓出土玉器
双阴挤阳线主要流行于商代：商早期由减地起真阳向双阴挤阳逐步过渡、商中期为双阴挤阳的工艺鼎盛阶段、商晚期开始向西周勾、撒线过渡。
二、阴线：表现向内凹进的线型琢刻制工艺
在地子上用制玉工具直接刻划，形成向地子下凹陷的线痕——即阴刻线，是高古玉工制的主流，存续时间长、工艺类型广，大致可分为以下三类：
(一）窄细阴线
（1）徒手刻的细阴线
目前明确已知为徒手刻的细阴线为独特的良渚阴刻线（参见《古玉学步（79）：高清大图赏辨良渚真仿阴刻线》），八千年古玉文明，良渚徒手刻线独一无二且无法复（图4）。
图4：徒手刻阴线-良渚文化刻线
（2）砣琢的细阴线
进入砣具为主的工艺时代后，阴刻线以砣具刻为主（砣琢时代虽然也依然保持着徒手刻工艺，但徒手刻已经成为打底稿的一种步骤，徒手刻痕迹往往被后期的深加工——磨琢而覆盖）。砣琢细阴线最广泛的表现形式为：游丝毛雕。虽然主流学界大多将游丝毛雕定义为战汉所独有，但笔者研究认为：游丝毛雕是须毛纹的主体表现形式，其工艺起源于文化期却延展到中古唐宋（参见《古玉学步（98）：揭去层层故玄妙图说古工游丝描》）。
在古玉文化史上，游丝毛雕堪称洋洋大观、精彩纷呈（图5）。
图5：游丝毛雕-国家馆藏玉器
（3）未解之谜线
还有一类窄细阴线，至今无从知晓其刻制方法、所用工具和工艺流程等，这类的未解之谜暂称为“谜线”，有待进一步研究发现和解密。
三星堆出土的《祭山图玉璋》，本来充满重重迷幻（参见《古玉之魂（2）：〈祭山图玉璋〉密码解读》），其玉上线画也是谜团之一：如此细密的玉上线画，如何刻制？用何种工具？与此前的良渚徒手刻和其后历史时期的砣具刻有何异同（图6）？
图6：三星堆出《土祭山图玉璋》
(二)宽粗阴线
(1)商周之交大斜刀
商晚期，出现了有史以来前所未见的全新的工艺——砣切斜线，一直延展到西周早期。这种砣琢大斜刀显得朴质、僵直，大多时候就是单独的大斜刀（图7）。
图7-1：大斜刀-国家馆藏商代鸟纹戈
图7-2：大斜刀-国家博物馆藏商代玉鸟
（2）西周一面坡
商末周初，双细阴线挤阳开始向一窄一宽阴线过渡，宽阴线大斜刀发展成为西周一面坡的滥觞，形成西周勾撒一面坡的制玉工艺（参见《古玉学步（90）：西周制玉工艺多详释勾撒一面坡》）。
一面坡因此成为西周制玉的时代特征，一面坡中的“撒”线，是宽粗阴刻线的二次发展（图8）。
图8：一面坡-国家博物馆藏西周玉器
（3）宽线斜坡纹、反向宽线纹（窃曲纹）
春秋时期，一面坡中的宽粗阴刻线发展成独立的线种：宽线斜坡纹（图9，参见《古玉学步（205）：古工制玉多震撼宽线斜坡见一斑》），后又进一步发展为反向宽线纹，又称窃曲纹（图10）。
图9：宽线斜坡纹-国家博物馆藏品
图10：反向宽线纹-随周博物藏春期玉珩
（4）汉八刀
战汉时期，宽阴线进一步发展，在大刀阔斧创新基础上重新登场——“汉八刀”（图11）。汉八刀是玉雕工艺史上宽阴刻线雕琢的巅峰之技，是葬玉文化带来的特殊工艺产物。汉八刀工艺的最显著特点为：干净利落，仅用寥寥几刀，即可给所要塑造的艺术品（玉饰件）注入饱满的生命力，堪称简练到极致；刀法刚劲，锋芒有力，线条大刀阔斧颇见刚劲挺拔等（参见《古玉学步（141）：寥寥几砣技法高雄浑豪放“汉八刀”》）。
图11-1：汉八刀-国家博物馆藏品
图11-2：汉八刀-扬州邗江甘泉姚庄M102出土
从大斜刀到汉八刀，高古玉宽阴线走过了一个完整的工艺发展过程（参见《古玉学步（143）：从“一面坡”到“汉八刀”》）。
（三）宽窄一体线
从严格意义上来说，西周一面坡单独归类为“宽粗阴线”是不全面、不完整的。一面坡中的撒刀可以归结为宽而粗阴刻线的范畴，而一面坡中的勾刀则应该归类为窄而细的阴刻线范畴。所以，西周一面坡是严格意义上的宽窄一体线，有着独特的审美视角，是一个时代所特有的工艺痕迹。
三、阴阳一体线
高古玉刻线的阴阳属性是一个相对概念，阴阳互根，即阴阳合体线：从凸起部分见为阳线，从 凹陷部分则见为阴线。这类属性的高古玉代表就是红山文化独特的瓦楞纹（图12）。
图12：瓦楞纹-国家博物馆藏红山文化玉器
严格意义上来说，商代双阴挤阳也是阴阳合体线，由于其本来意图是挤出阳线效果，所以归类为“阳刻线”范畴。
综之：高古玉制线有着复杂的审美视角，需要综合考量，实践中不可以一当十、以偏概全，以免有失偏颇。
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