诗词创作过程中，修辞手法的合理使用为诗歌美感的体现插上了翅膀。主要有：赋，即铺陈。《文心雕龙》解释为“铺采攡文,体物写志”，朱熹作《诗集传》，注解为“敷陈其事而直言之也”。说白了，赋就是对某一事物作正面的生动描写。例如长篇叙事诗，大多是赋体。但即使用赋体，也需要夹杂多种修辞手法，方能写得摇曳生姿，而不仅仅记述成流水账。如东汉辛延年《羽林郎诗》，描写胡姬的时候，笔触非常精致，“头上蓝田玉，耳后大秦珠”，这是渲染刻画；又用“银鞍何煜爚，翠盖空踟蹰”描写渲染冯子都的身份；而“两鬟何窈窕，一世良所无。一鬟五百万，两鬟千万馀”，则用夸张的手法写胡姬之美。比，即直接把一个事物比作另一个事物，俗称比喻。特别把抽象概念形象化的时候，最常用此法，也是写作中最常用的手法。兴，即起兴。《诗集传》解释为“先言他物，以引起所咏之词”。即要写一件事物时，先写其他事物，好引出我们要写的这件事。这种手法在诗词开头最为常见，如陆放翁《月下醉题》：“黄鹄飞鸣未免饥，此身自笑欲何之。闭门种菜英雄老，弹铗思鱼富贵迟。生拟入山随李广，死当穿冢近要离。一樽彊醉南楼月，感慨长吟恐过悲。”首句以“黄鹄飞鸣未免饥”起兴比自身窘况，颔联紧接用两个典故隐喻自己的处境，这就是相对兴来作比了。从这个意义看，兴也可以把抽象概念形象化，但没有比那么直接而已。所以兴何尝不是一种间接的比喻呢？如果诗词开头是用兴来大量铺陈，那兴里又何尝不带有赋呢？所以很多时候，不能把这三种手法割裂得太清楚。拟人，即把事物人格化。在诗里一眼就能看穿。如小杜“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”、王之涣“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”等皆是如此。排比，在古体诗里多有出现，如《木兰辞》有“爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊”这类句子，而以文章入诗的韩昌黎《南山诗》中大量运用；近体诗偶然能见到排比，如魏源《寰海后十首》（其一）：“争战争和各党魁，忽盟忽叛若棋枚。浪攻浪款何如守，筹饷筹兵贵用才。惊笑天公频闪电，群飞海水怒闻雷。漫言孤注投壶易，万古澶渊几寇莱。”互文，又叫互辞，是一句之中或者上下两句间的两个部分，看似说两件事，实则文意互相交错渗透与补充，来表达一件事的修辞方法，即“参互成文，含而见文”之意。诗里最著名一句是王龙标的“秦时明月汉时关”。回文，又叫回环，是把相同的词汇或句子，在下文中调换位置或颠倒过来，来产生首尾回环的情况。专门有一类回文诗，很多可看成是游戏之作。例如东坡诗“空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗”，倒着读也没问题，这就构成一类环复式回文，可谓文字游戏玩到了极致。其他诸如夸张、讽刺、反问等都非常好理解，不多讲。这一章的核心，主要讲一下比兴在诗里的应用。绝句、律诗还好，如果作古风，缺乏比兴简直是灾难级的。这类作比属于明喻范畴，本体、喻体都出现，以某似、某如、某像、某作、某成等词汇作句子的连缀，是最常用的作比方式。如：上面两首颈联颔联都是“似”“如”作连缀，最为简单。颔联以“渐似”“真成”作连缀，也很简单，这都是最直接的比喻方法。值得注意的是，越简单的手法，越容易写俗。在直接用连缀词作比时，写出彩来很不容易，要别具匠心才好。如：首联用语发前人所未发，连缀词“知何似”“应似”重复强调，毫不忌讳，反而产生了不俗的效果。以上例子的比喻都是直接说出来，即似什么、如什么，或者成什么、做什么，但这样直接写大多数时候有损于诗味。如上一章所讲的，虚字越少越好，尽量不要交代叙述性的词汇。这是一个尺度把握的问题，不多说。岐山宰王君绅，其祖故蜀人也。避乱来长安，而遂家焉。其居第园圃，有名长安城中，号中隐堂者是也。予之长安，王君以书戒其子弟邀予游，且乞诗甚勤，因为作此五篇。颔联以打湿的胭脂比喻过雨的林花、以长长的翠带比喻被风吹起的水荇叶子。颈联以“晴天雨”比喻风吹古木的声音，“夏夜霜”比喻月照平沙的颜色，也是省略掉了连缀词。尾联以“草绿裙腰”比喻湖寺西南路，也是直接作比，但没有连缀词。和明喻不同，隐喻是用一种事物暗喻另一种事物，也就是只有暗示之下的感知、体验、想象和理解，以此来引申出此类事物的心理、语言和文化等行为。其特点为：本质不同的事物必须要有相似点。颈联说，菱枝柔弱，禁不住风波，但是风波偏偏不肯放过它；桂叶本贞，只要有露水就会发出异香，但是谁给它露水呢。诗忌讳自我表白，如果李义山直接倾诉自己如何坎坷、如何怀才不遇，艺术美感就会差很多。老杜此首作于唐代宗广德二年春。广德元年，吐蕃侵陷长安，立广武王承宏为帝， 代宗逃往陕州。郭子仪收复长安，代宗于十二月还朝。这就是诗中所说的“万方多难”。尾联即景怀古，以诸葛亮自比，慨叹迟暮。颔联以沈约腰瘦、潘岳鬓白比喻自己病后状态，东阳是沈约，因为他做过东阳太守，骑省是潘岳，因为他在《秋兴赋序》说“寓直于散骑之省”。用官职显然是迁就格律，所以读书过程中不但要记住人名事件，也要记住字号、斋号、官职、籍贯等。这类以典作暗喻的例子还很多，不再举例。
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连载 | 张轩湖《诗法例释》（五）
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