筹笔驿
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才原不忝，关张无命欲何如。
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
首联扬起，在“猿鸟犹疑”、“风云为护”的衬托下，高调写武侯之才能。 这里用了两个意象来表现诸葛亮的军事才能。一个是“猿鸟犹疑”，畏惧“简书”，诸葛亮虽死、威名犹在，连猿鸟都心怀敬畏。一个是“风云常护储胥”，诸葛亮生前建立的军营(储胥，即军营的篱栅)，风云都常来看护。这两个意象，把猿鸟和风云人格化了。古典诗歌中，常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联，用的就是这种手法。首联这两句，没有直接刻画诸葛亮，而是化实为虚、只是通过猿鸟风云的状态来突出诸葛亮的善于治军，使人凛然复见孔明风烈。 这里有件事情需要说明一下：意向的运用，不能生扭，即表象和寓意要相吻合，都要符合所要表达的内容。
比如首联上句的“猿鸟犹疑”，从表象上看，猿鸟犹疑所畏惧的、乃是山势之险峻，那么作者由此突发奇想：猿鸟是因为诸葛亮的“简书”而“犹疑”。下句的“风云护储胥”，用了一个“常”字，这就很贴切了，因为风云不是每时每刻都有。风云是自然界本身就存在的现象，作者也突发奇想：风云因敬慕诸葛亮，在其去世之后，依然常为储胥。 这里，用“猿鸟犹疑”、“风云为护”这两个意象，也表现出了筹笔驿地势的险要。 同样一句话，运用意象，比直接用赋笔的好处是，表现出的意思和意境比较丰富，留给读者的想象空间也比较大。 如果筹笔驿是在一马平川的平地，那么用“猿鸟犹疑”、“风云为护”作为意象来运用，就可笑可了。 左之左之老师曾经说过一句话，大意是：一句诗，好比是烙饼，层次越多、包含的内涵越多，就越有味道。如果一句诗，一眼望去，就那么一层意思，那么就不耐品，也失去了味道。 颔联一笔抹倒，“徒令”、“终见”，写武侯纵然才高，终不过付之东流，令人更生痛惜之心。 首联和颔联，采用了鲜明的效果对比的方法。打个比喻：首联就好像给人展现出了一件美轮美奂的物品，而颈联就好像当着人的面，把这件美物残忍地打碎。这件物品越是精美，被打碎后，人们就越会扼腕痛惜。 颔联也用了两个意象。上句是“上将挥神笔”，是承上联而写诸葛亮治国治军的才能，下句是“降王走传车”，寓意蜀国灭亡。而“挥神笔”和“走传车”，将一个意气风发的形象和一个失魂落魄的形象放在一起进行对比，加上“徒令”、“终见”两个词，令人对诸葛亮的才能更加惋惜。 颈联上句承首联、下句承颔联，交待颔联抹倒的原因（无命），与罗隐的“运去英雄不自由”意同。 首联神夸诸葛亮、颔联一笔竟然抹倒，那么人们就会生出疑问：为什么会这样呢？于是自然而然地引出颈联、写出原由：虽然诸葛亮有管仲、乐毅之才，但独木难支。“关张无命”只是运用了一个意象，来表达蜀国的运气不佳。
尾联合而揭出“恨”字，令人更生痛惜之情。
朱鹤龄对这首诗大不以为然，认为颔联、颈联“以初盛之法背谬极矣”，真乃腐儒之见。谋篇岂有固定之法乎？ 总之，这首诗，首联高扬、颔联抹倒、颈联议论，尾联感慨，跌宕起伏、一气呵成。
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静心斋｜李商隐《筹笔驿》读记
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