齐白石：翎毛花虫册

齐白石 1864-1957 翎毛花虫册 册页 设色/水墨纸本

此齐白石作《翎毛花虫册》计八开，或水墨或设色，绘有禽鸟、草虫、水族、花卉，题材丰富，分别为雀鸟、稚鸡、兰花、青蛙、螃蟹、游虾、雁来红、灯鼠等，俱足生活气息，又富极写意笔墨意趣，为其经典力作，亦可称集大成者。款识中“寄萍老人八十八岁作”，知作于1948年，正值巅峰期。

其中，雀鸟高立于枝头，浓墨点睛，淡墨晕染羽翼，模样可爱，所栖息的小枝虽细，却有大木之感，如篆籀法，具骨力。整作构图简洁明快，应是拟八大笔意，却独出机杼，所呈现的是一种清新、淡雅的格调，而非表现“孤寂”。

事实上，齐白石的内心，有着很深的“八大”情结。在其八十五岁时，曾有画跋“予五十岁后之画，冷逸如雪个，避乱世于京师。识者寡，友人曾劝其改造，信之，即一弃。今见此册，殊堪自悔，年已八十五矣。乙酉，白石。”可见已成为“一代宗师”的齐白石，仍对当初放弃“八大”冷逸的画风，深感后悔。

雀鸟高立

齐白石的绘画，不少题材是其少时所见。此野兰图，即是以其老师陈少蕃的屋后野山所长的清香野兰花为题而作。画中，一株野兰独放，叶片阔大，又用淡墨写花，浓墨点蕊，微微向左倾斜，余者大面积留白，更显兰花之空幽。

兰花淡雅清丽，诸多文人都曾以此为题，如郑燮、吴昌硕、任伯年、潘天寿等。而齐白石的兰花，若仔细观察，可见往往是兰叶粗而健，兰花大而厚，想来老人是以“建兰”为天然粉本，而非取自画谱。此陈少蕃屋后的野兰，亦应是如此。

兰花

将生活中所见的平常画面，通过拙朴而浑融，沉着而明快的写意笔墨，赋予其妙趣横生的艺术感染力，是极见功夫的。而“稚鸡琢虫”中，三只小鸡或低头觅食，或望着小虫，伺机而动，形态生动，富有生机。整个画面疏朗有致，雏鸡之稚拙与小虫之灵活，亦是相映成趣。

此外，画中小鸡的描绘，如头部与腹部、身体等部位通过“圆点笔”与“平涂笔”的结合，同时施以浓淡、干湿的笔墨，再点睛、画爪等，既形象刻画小鸡的蓬松毛羽，也使得神态更为耐人寻味。

稚鸡琢虫

齐白石的作品，一草一木，一鱼一虫，源于生活，世俗却不庸俗，其“为万虫写照，为百鸟张神”，有着艺术之超然，处处透出一种大雅之美，又有一种乡野的生命力。如其亦时常忆起少时居住的星塘老屋，与蛙为邻，听取蛙声一片。

此作中，两只青蛙神态机敏，一浓一淡，简洁的笔墨使青蛙的形态高度概括，好似邻家活泼的小孩在嬉戏。右上角绘有慈姑花，丰富画面，同时，箭头状的慈姑叶和白色的慈姑花向上伸展，与青蛙形成不同方向的对比，予人以纵深和广阔之感。

茨菰青蛙

而“灯鼠图”，在其他画家的作品，几乎未见有所描写。然在白石翁的笔下，将其拟人化、艺术化，所呈现的不再是为人所厌恶的“鼠害”，而更像是一只调皮的小精灵，有诙谐，有拙趣，也见天真浪漫。

灯鼠图

所作的“雁来红”，也是颜色分明胜秋菊，艳丽的设色中，娇若红颜，摇曳生姿，甚至隐隐有着富贵的笔意。这一点，与单纯追求苍辣笔锋的吴昌硕，有着明显区别。

雁来红

墨蟹

游虾