有关评弹老艺人的一些回忆之高雪芳

        知道高雪芳应该比知道汪梅韵早一些，上个世纪八十年代初在苏州有一场年终（阴历年）会书，在那个纪念册上看到高雪芳和朱雪琴，曹织云等几位女艺人的合影。知道高雪芳还是要从研究徐雪月开始，知道高雪芳也是徐家班的女弟子，解放后才改回自己的姓氏，在旧社会的班子里，他就是徐雪芳，曾经唱过《坚决不生第二胎》开篇，后来和张君谋长期拼档的徐雪玉则是她们的小师妹，徐家班的江湖传说自然是那句雪地行人月当头的话，就是师傅徐学行在艺术上都抵不过小老太婆的徐雪月，徐家三个档能够和醉三档，谢三档一样有名，应该都归功于有个徐雪月。高雪芳进入徐家班是评话名家潘伯英介绍的，进入班子先是和师傅徐学行拼档，不久就和师姐徐雪兰合作，书目自然是他师傅的出窠书《描金凤》和《三笑》了。解放后1952年高雪芳就加入了苏州团。依然是和师姐徐雪兰合作，那个时候还曾和庞学庭等人有过合作说二类书。之后和金声伯等人一起上调江苏省团，所以后来文革中高雪芳被红卫兵小将斥不会说书，金声伯还曾打抱不平，由此可见高雪芳和金声伯的友情。

        进入江苏省团的高雪芳先后和汪梅韵，曹啸君等人合作，书路也开阔了很多。听她前些年的访谈中提及请流氓吃耳光的飒爽，联想到她文革中的委屈，只得摇头笑笑，红卫兵小将真的很厉害！！高雪芳和汪梅韵拼档弹唱《描金凤》我曾在前年7月重温网络视频《暖锅为媒》之后写过文章赞扬，这里不在赘述。两位各自班底的翘楚强强联合，自然是风光无限。之后根据团里的安排高雪芳又和曹啸君合作弹唱《白蛇》和《秦香莲》等书目，这些都曾留下音频资料的，所以说高雪芳的音像资料应该比汪梅韵要多很多。如果我没有记错的话，曾经在上海的星期书会栏目中听过高雪芳和庞学庭的《秦香莲》片段，主要是介绍庞学庭的陈调。无论在省团还是苏州团，高雪芳与人合作的二类书大多出自评话名家，也是评弹大作家的潘伯英之手，这也是一份历史的缘分。曾经听说过一段笑话，潘伯英人其貌不扬，而胸无滴墨的亲家张鉴庭却气宇轩扬，人人往往都喜欢以貌取人，弄出很多贻笑大方的故事来。

        其实无论是汪梅韵也好高雪芳也罢，在和她们同时代的那些创造流派唱腔的女艺人如徐丽仙朱雪琴还有和她们同在江苏省团的侯莉君相比，都是被边缘化的。这和解放之后评弹崇唱忽视说有很大的关联，文艺轻骑兵的一个开篇曾打败无数的擅说的，这也是不争的事实。不过高雪芳应该属于会唱的艺人，不过就像刘天韵一样，没有形成自己的流派唱腔，在评弹音乐的地位，自然要比侯莉君王月香差一些，虽然在说表方面汪梅韵高雪芳肯定要强出侯莉君很多很多。岁月流失了很多默默无闻的艺人和他们曾经的辉煌，能够留下资料的应该属于幸运的，我们甚至我们的后人都可以根据她们留下的音像资料来评判我今天所说的是非是不是真正经得起时间的考验......

2023/01/07

（未完待续，之后还有杨德麟，金凤娟）