欧阳修失意时写下一首七律，开篇便是名句，全诗堪称千古绝作

欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉水）人。

天圣八年，欧阳修举进士，次年到洛阳任西京留守推官，在此他结识了一批富有才华的文学青年，如梅尧臣、尹洙等，他们在一起以诗相唱和，并写古文来议论时事，开始了影响深远的北宋诗文革新，这也让他成为宋代最早开创一代文风的文坛领袖。

在政治上，欧阳修渴望国富民强，所以施行庆历新政期间，他始终支持范仲淹改革弊政，所以“庆历新政”失败后，欧阳修也受牵连，被贬到夷陵。

这是欧阳修仕途上的第一次被贬，所以也受到好友的关心，他朋友丁元珍就写了一首题为《花时久雨》的诗给欧阳修。

欧阳修收到信件后，便磨墨蘸笔给他回信，信中有一首经典七律《戏答元珍》，开篇就是千古名句，全诗更是非凡，既写出夷陵风光，也表现诗人不因被打压而丧失斗志，依然心怀希望的心志，为其得意之作之一。

《戏答元珍》

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

首联“春风疑不到天涯，二月山城未见花”就是是千古名句，意思是说，我真的怀疑春风是吹不到这边远的山城的，因为已经是二月了，居然还感到十分寒冷，还见不到一朵花。

唐人王之涣作品《凉州词》中有“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”一句，来象征将士们处在离京城遥远的边疆之地，难以沐浴皇恩。

这里欧阳修这一联同样也是如此，既点明了时间和地点和山城气象，也暗合了自己政治上的失意，被贬的事实，这春风是吹暖万物的自然之风，实则也是君恩浩荡却不及荒远地区的暗喻。

这一联起得十分超妙，前句问，后句答，是因果关系，下句是上句的因，上句是下句的果，缺一不可，欧阳修自己也十分得意这两句诗，他曾在《笔说》提及：认为如果没有下句，那上句也无甚出奇（“若无下句，则上句何堪？既见下句，则上句颇工。）”。

各地气候有异，花开自然也有先后，此地虽然未见花开，可春天毕竟是真的来了。

颔联“残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽”两句，则是抓取山城二月最典型的景物，描绘出一幅别具特色景象。

即初春时节，树上的雪还未完全融化，枝上挂着成熟的橘子。初春的雷声，似乎在催促着竹笋赶快抽芽。

夷陵是橘乡也是竹乡，欧阳修取用橘和笋两种意象既符合实际，又含有深意。一个“犹”字凸显出橘子百折不挠、不惧严寒的姿态。一个“欲”字将蓄势待发、充满充满爆发力的春笋表现得淋漓尽致。

这一联这不仅符合初春这一时节的画面，也表现出生命的旺盛饱满，这是诗人对自己品质的象喻。

颈联“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华”这两句转为抒情，意思是说，自己远谪他乡，夜不成寐，夜晚在这山城里，听到大雁北归时的鸣叫，触景生情，自己不由地生起乡思，拖着病躯迈入这新的一年，大好时光就这样被消磨殆尽，怎么能不让他感慨万千呢？

从这两句诗可以看出，欧阳修既有客居他乡的失意，又有对时间无情流逝的感叹。

但欧阳修并没有让这种悲伤的情绪限制住自己，在尾联“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”中，他调高一层，超脱出了种种悲伤。

我好歹曾经在洛阳见够了百花齐放的牡丹盛景，如今在这偏远山城的，虽然春天来得晚，但终究还是能看到野花，已经没有什么遗憾了，自然不用学那些小儿女惺惺作态，故作叹息。

没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会到来，黑暗总会过去，黎明也终会到来，这一句表现了欧阳修虽然人在逆境，仍然对前途充满信心的乐观精神。

综观欧阳修的这首诗，首联描写荒远山城的凄凉春景，颔联写恶劣环境中犹自孕育这勃勃生机，颔联抒发岁月更迭时光荏苒的客中情怀，尾联是对自己的宽慰之言，看似是简单描写政治上遭受打击，流露出迷惘寂寞的一首诗，实则是对其当时政治环境以及个人意志的书写，表达了诗人绝不屈服的昂扬斗志，积极乐观的人生态度。​

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