现代诗的视觉意象、听觉意象和心理意象

感觉意象是现代诗中最具形象的意象。一般是人体的某些器官（或部位）先感觉客观事物，再通过大脑的艺术加工，产生的有声有色的具象。

感觉意象主要有视觉意象、听觉意象和心理意象等。所谓视觉意象，如步一秋的《致F》：

叠起的影子

寄居在瞌睡的邮筒里

站台上空无一人

瓜子壳正追风而去

烟灭了

火柴依旧燃着

辛勤耕耘的人，把“希望”折叠起来，投给“邮筒”，但那“邮筒”像瞌睡人的眼睛迟迟不愿睁开。于是等待佳音的人，只能暗自焦急。让无聊的日子随风而去吧，眼前的希望虽像燃尽的烟蒂一样熄灭，心中的希望却像火柴一样依旧燃着。诗中所有意象都是由于视角（眼睛）的观察产生的，这些视象的奇妙组合，将一个期待希望的人的苦网而焦急的心情描绘得清亮透澈。

视觉意象主要是眼睛所看到意象，经过艺术加工而形成的诗。这是最常用的意象。

听觉意象（简称声象），是指通过听觉(耳)而产生的一些诗的意象，这些诗的意象如声临其境般的存在。如李钢的《江河水 —听二胡独

奏曲江河水》：

曾有一轮冷月

呻吟在胡琴里

曾有一轮冷月病死在荒村

月死了，凄凉如水

顺着琴轴滔滔流下

流成了两条大河…

流出五千年

吞没五千年

那是两根抽不完的丝

抽不断五千年

唱遍五千年

痛哭五千年......

一只手掩不住那哭声

一只手按不住那悲歌

那是根无羽的箭

搭在一支长弓上射出去

穿透五千年

越过琴码

仍然是两条大河泛滥在记忆中

汹涌着眼晴和眼晴

流过每一个中国人的脸颊

流进无数张嘴

咽下时才知道

水里有太多的盐

这样的水是可以咆哮出海来的

海浪在翻滚

用心跳的速度撞击胸膛

终于，一双双手臂抬起

风暴在手掌间炸响

风暴是今天的风暴

响彻五千年

江河水

不难看出，这首诗的意象是由于听觉（耳朵）的感觉，加之大脑的联想产生的，不仅如此，诗中的视觉也很多，而且视象和声象重叠，产生了比较复杂的双重意象。“曾有一轮冷月（视象）/呻吟在胡琴里（声象）/曾有一轮冷月病死在荒村（视象）/月死了，凄凉如水（视角）/顺着琴轴滔滔流下（声象）/流成了两条大河（声象和视象的重叠)…”。

诗的开始就进行如诉如泣的描绘，虽无一句明写二胡，却句句紧扣诗题，将二胡的两根琴弦比喻成两条大河，于是奇特的想象，就如潮水一样奔腾不止。“流出五千年/吞没五千年”，那是指我们五千年的文明历史吗？在那漫长的封建社会，多少人有多少酸甜苦乐，“唱遍五千年/痛哭五千年”，最终还是掩不住那悲歌。但是，进步的思想和意识，像根无羽箭，要穿透几千年的封建专制，从而唤醒一双汹涌的眼睛，掀起澎湃的波澜。“终于，一双双手臂拾起/风暴在手掌间炸响”，诗又从如痴如迷的欣赏神态一“汹涌着眼睛和眼睛”，“流进无数张嘴”；欣赏心情--“咽下时才知道/水里有太多的盐”，“用心跳的速度撞击胸膛”，回到了独奏曲结束，人们鼓起像风暴似的掌声，而这“风暴是今天的风暴”，是伟大的民族苏醒后，掀起的追求真理幸福的风暴。

现代诗的心理意象（简称心象），是作者在创作时，通过心里活动而产生的诗意象。如韩东的《感谢这风》：

风，吹进我的房间

像一只小手

把我抚摩

又伸进我的衬衫

她像另一侧的脸颊

紧贴我的脸颊

吹拂我的房间

她来自窗外

和云的方向一致

但她更远

她来安慰我

从最远的地方

来安慰我痕寞的独居生活

紧贴着我的脸颊

她向我诉说

她从天而降

就像是很久以前

一时间我的胡须飘动

我的长发飞舞

感谢这风

不论我平躺着

还是熟睡时

都可以说是一小块田野

感谢这风啊

轻轻吹过

风，在韩东心里的感觉，“像一只小手/把我抚摩”，“她像另侧的脸颊/紧贴我的脸颊”，于是便想“她来自窗外/和云的方向一致”。这风，恐怕不是自然界的风了，是她的温柔和爱，“她来安慰我”，“来安慰我寂寞的独居生活”。如此体贴人的风，是找不到的，只有心中想往的人，才从天而降，“就像是很久以前”，有一小块田野，是“风”给的爱的土地，在它上面，我可以平躺、熟睡，播下幸福的种子，让它开花结果…。由此而见，韩东运用了这些心里的意象，使诗中的伊甸园更加瑰丽神秘。

本文出处||诗魔之歌

本栏编辑||海底月

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