Beyond的“惊喜”，大时代的香港心情。

转眼到了2022年最后一期，其实我很早就选好了这期的主题，来自Beyond三子时代的专辑《惊喜》，发行于1997年12月。

滚石唱片的“黄宝书”上没有写出具体的发行日期，只写了1997.12。但是原版CD侧标可以看到写的是97~98全新粤语大碟，有一些“跨年”的意味在里面。印象中这张专辑好像内陆没有引进过，但我还是收了一版质量还不错的“非正版”磁带，而这张专辑的港版CD好像也不贵，算是物超所值的专辑。

《惊喜》的制作与发行是由滚石专门为香港歌手开设的品牌“龙卷风音乐”（Twister Music）执行。这个厂牌的专辑编号非常特殊，都是以“TMD”开头，没有沿用滚石的传统排序“RD-XXXX”。Beyond的《惊喜》编号是“TMD-0005”，“龙卷风”前面发行的几张我们之前都聊过，比如草蜢的《Bababa不属于》《照常营业》，莫文蔚的《To Be做自己》，都是97年的作品。

这张专辑里虽然三子都有作品贡献，但是核心更偏向以黄贯中的作品为主，至少全碟最重要的几首歌都是黄贯中作曲/主唱的。在97上半年的专辑《请将手放开》中，“佚名”老师和Beyond合作了《预备》，到了《惊喜》专辑，另一个“伟文”也坐不住了，给Beyond写了专辑的主打歌《雾》，一首曲风另类的情歌作品。YY跟Beyond的几次合作都挺可圈可点的，这张专辑里就写了好几首，后来还与黄家驹合作过那首“全息投影二十年”。论作品的深度、以及与三子每个人的契合度，YY应是三子时代、除刘卓辉外最适合Beyond的词人。

当然，这张专辑也是刘卓辉提过的完全没有他参与的Beyond专辑之一。

1997年香港迎来了一个全新的“大时代”，Beyond在作品中也一直没有断过这方面的题材，从80年代出道到97年“回家”，Beyond也体现了一个摇滚乐队应有的社会责任感。《惊喜》专辑当中有一首非常应景的歌曲，就叫《回家》，这好像也是Beyond最后一次在作品中谈及相关题材，歌曲的立意在如今看来或许没有那么“正确”，大概是港人面对大时代来临复杂的内心活动。25年过去了，回家时带着的问号，如今都解开了吗？

标题曲《惊喜》倒没有给人太多“惊喜”的感觉，同样是YY填词、题材上和《回家》好像说的一件事情。前奏的键盘有些Soul的味道，吉他的编配也不同于以往的思路，更多强调了乐器之间的和声配合、淡化了Solo乐句的存在，似乎这也是《惊喜》这张专辑的特点。好像再也没有像四子时期、以及三子早期那种脍炙人口的Solo了，这点改动可能会减少一些歌曲的流传度，但鉴于当时以及后来乐坛主流的发展，这其实是一种进步。《惊喜》的歌词也很巧妙地运用了粤语中“喜”和“起”的谐音，所以写出了那句“我们不需要惊喜，我们都惊吓不起”。回顾整个2022年，大部分情况真的是“有惊无喜”，所以我选了这张专辑来和这一年告别。据说香港即将通关，也是一件值得高兴的事情。

叶世荣在专辑中的唯一一首作品是《无事无事》，还是YY填词的作品，歌词内容更像一个开放式的题材，没有明确的指向，坊间也有关于这首歌各种各样的解读。音乐上是比较纯粹的电子摇滚，后来在05年Beyond告别演唱会上唱了这首歌，也是荣哥全场唯一使用电鼓来演奏的一首歌。使得它成为Beyond三子时代，大家对叶世荣印象较深的代表作品。

黄家强在1997年接了许多“外活儿”，为其他歌手创作了大量作品（我应该介绍了很多）。但是《惊喜》专辑里他作曲/主唱的歌比Paul还要多，占了全碟半数的曲目。首先是与主打歌《雾》相对应的《深》，同样具有“印象派”的特点，李焯雄填词；《我期待》是标准的流行摇滚风格，好像《预备》的延续，同样也是家强与“佚名”老师的合作；《不朽的传说》又是一首对家驹的怀念、致敬之作；纯音乐《青马大桥》算是家强在这张专辑的“惊喜”之作，无词但是很契合专辑整体的概念，以香港著名的桥梁为题，像是在畅想后回归时代的生活。

令我不解的是，《惊喜》明明是一张粤语专辑，却塞了两首国语歌进去。可能是由于制作周期赶工的原因，来不及写出10首粤语歌，于是用国语歌“凑数”。结合当时Beyond所属的“龙卷风”音乐品牌刚刚创立的背景，滚石也有理由增加发片数量来权衡各个部门歌手的比重。毕竟那时的滚石，还是很想好好经营香港市场的。

两首国语歌，一首《缓慢》、一首《管我》。《缓慢》就是是“五子时期”的旧作《冷雨夜》的国语版，肯定还是家强主唱，由最会写国语的两位香港词人周耀辉/李焯雄完成改编填词。编曲改变了风格，但是那段经典的Bass Solo肯定还在，Beyond三子时期Live表演这首歌也都是用的这一版编曲；值得一提的是，《惊喜》专辑重新请回了Beyond早期成员刘志远归队，所以这首歌作为“五子时期”的作品，还有一层特别的意义，原版《冷雨夜》结尾的《雨夜过后》就是刘志远的创意。

《管我》就是Paul新创作的国语歌，风格和这张专辑也不是特别协调，更像后期Paul个人作品的路数。另外，《管我》这首歌也很特殊，国语版首发在粤语专辑里；而后出的粤语版《别怪我》也是在很“尴尬”的场合出现的，收录于98年Beyond的自选集《Play Back》当中，不少人专门为了这首歌收了这一套这个精选（包括我）。

《惊喜》专辑大概的思路是偏像当时国际流行的电子乐摇滚框架。其实从上一张《请将手放开》的迷幻风格开始，Beyond就试图与国际乐坛接轨，不再像四子时代以传唱度为主、也没有《Sound》里那种愤怒的摇滚精神。这张专辑可能是Beyond三子时代的最强阵容，前成员刘志远的回归、以及吉他手黄仲贤的加入丰富了Beyond的音乐层次，全碟的编曲署名都是Beyond/刘志远/黄仲贤。我相信有许多Beyond迷和我一样，其实早把他们俩算作Beyond的客座成员了。不知道明年Beyond的四十周年，他们还会不会聚在一起？

专辑的制作人是Beyond三子和Jim Lee，录音基本上是在Beyond的“二楼后座”完成，再送到滚石给Jim Lee做缩混等后期处理。专辑的内页有很多拍的非常有创意的照片，我印象深刻的就是找来不同身份的人，在白纸上写出对于他们来说“惊喜”的意义，专辑的创意总监和文案都是李焯雄，同时他在专辑里还负责了《缓慢》与《深》的填词。不可否认YY是这张专辑最重要的填词人，但是专辑整体的概念与创作方向，李焯雄起到了至关重要的决定作用。

作为一个考据党，比较“惊喜”的是在专辑的A&R团队里我看到了前台湾歌手方维珍的名字（“港乐”专辑似乎很少有A&R这个职位？），她曾经是李寿全工作室打造的歌手，只出版过一张专辑《日记》。这张专辑由于销量不理想，也被“誉为”飞碟唱片92年四大“烂”片之一（当年卖不动、现在超罕见）。后来方维珍更多以幕后音乐人身份被大家熟知，比如小虎队的《庸人自扰》、万芳的《放逐》等等，都是她的作品。我是没想到她还跟Beyond有过这样的交集，前台湾歌手来为Beyond做企划工作，也说明了滚石非常看好Beyond在台湾地区的人气，所以才会在粤语专辑里安排两首国语歌照顾台湾乐迷？

好了，今天先讲到这儿吧，下课。关于这张专辑唤起了哪些记忆，也欢迎私信和我分享。新的一年，不求惊喜、只求平安度过，提前祝大家元旦快乐。

留言板(2022.12.30)：