尚门昆仲：右起尚长春、尚长麟、尚长龙、尚长荣、尚长贵
尚小云有三子，长长春，工武生 ；次长麟，工旦角 ；季长荣，工花脸。艺事俱精，世称尚门三杰。尚长春之成名，经过双重的戏曲教育。八岁入富连成，兼学武生老生，从王连平、刘喜义学《淮安府》《三教寺》《造化山》《武文华》。从王喜秀学过《四郎探母》的杨宗保以大嗓唱〔娃娃调〕。在《朱砂痣》里学的不是韩廷凤，而是配角吴惠泉。小云苦心课子，曾延沈富贵、陈富康“个体”教导，长春复学《淮安府》《罗四虎》《武文华》等，即实习于富康主办之常庆社。小云为了阵容整齐，特请正在搭他班的袁世海为长春助演。又使长春退出常庆社，聚同龄之同业子弟十八人，在家攻艺，称为“十八子”。后又倍之，增至三十六人，称为“三十六友”。小云督促甚严，长春等艺事共进，闻者艳羡，争投尚门。小云兴致夙豪，欲聚百人为一龙。春雷震动，鳞甲风云，就在这百人的基础上，小云独力创办的荣春社科班，横空出世。长春如鱼得水，大展才华。传统戏与新编剧目，连翩上演，十之七八，均由长春任主角，如《崔猛》《血溅万花楼》《五鬼一条龙》等，这是尚长春在科班演戏的黄金时代。小云对于长春的培养，并不是单纯的望子成龙，而是宏观的护艺如命。他钦佩武生泰岱杨小楼。然于武生一门，又不仅仅地独嗜杨派。他要培养长春为武生全才，除聘丁永利、刘砚芳授杨派武生外，复请尚派武生创始人尚和玉教长春尚派，黄派传人李桂春教授黄派。更请他倚为左右手的范宝亭教授武净。在长春身上，真真地体现了转益多师。一位严父，不惜人力物力，广为延师。但也有苦头，这就是长春偶出纰漏于舞台或偷懒懈功于顷刻，就会受到责打。犹忆 1938 年荣春社问世的第一天，演于中和戏院。大轴是十周岁的尚长春主演《水帘洞》，剧场煊赫，盛况空前。长春少不更事，气浮神驰。“开山”之后，唱完〔粉蝶儿〕，一时忘了“定场诗”招致台下倒彩。小云大恚，不待卸装，即在后台责打，以致姜妙香夫人讲情不允，竟然伏在长春背上，替他受责。小云盛怒之下，堂板竟打在姜夫人的身上。尚长春的一出《武文华》，初入富连成即学于王连平，退社后更学于陈富康，数数演出，小云仍不惬意。最后请杨小楼为之指拨，学杨派之神。为了叫他看看“明场”的风韵，小楼特于 1937 年 1 月 11 日，与小云合演《湘江会》于大轴，前加《武文华》，按中年时代的演法，使长春一览无余。钟球在悬，自异凡响。所以长春在荣春社经常以《夜探武家园》的剧名演于大轴，剧中的万君兆，亦得吐气于一时。但是盛誉之下，未免骄矜。某次，觑父未在场上监督，例走的三十个旋子，走到二十五个，偷懒即止。演毕方庆侥幸，父已盛怒而来，喝命暂勿卸装，让其再走旋子。长春已知自己偷懒之事未能侥幸躲过，内疚地左一个三十旋子，右一个三十旋子，殚力往复，直至筋疲力尽，恹恹欲倒。小云一把揪着他说“：今天叫你记着 ! 在台上永远要走三十个旋子，不能走二十五个！”如此严厉督艺，使尚长春每演一剧，无不全力以赴。荣春社后期的新戏，以《全部钟馗》最能号召，长春饰演钟馗。《嫁妹》一折，学自胜庆玉，全是北昆路数，而长春以矫健之武功出之，开武生演《嫁妹》之先河。惟“五鬼闹判”钟馗变容一场，突出女鬼索命，掇拾梆子《大拾万金》之窠臼，既不协调，亦显恐怖，当时报刊指摘颇多。1950年9月5日，尚长春、尚长麟于青岛演出全部《钟馗》小云知予曾为金少山编写此剧，就商于予。予告以“金”本闹判，系呼应《嫁妹》时之〔黄龙滚〕：“想当初自离门庭，想当初自离门庭，到中途孽妖作症。一路上寒热恹恹，一路上寒热恹恹，偶入在阴山鬼径 ! 改变俺旧日容颜赴帝京，因此上殿试把君惊！圣上呵，将俺来黜落功名……后宰门捐躯殒命 !”上青、黄、赤、白、黑五方虐鬼，嬉闹缠绕。闹一番，钟馗之眉、目、鼻、口、颊顺序变一次。少山在上海习演连台本戏，谈及变容技巧，头头是道，并无女鬼索命之阴森气氛。小云颇是予言，惜未能使长春试之。今长春任教于中国戏曲学院，体躯硕而且健，示范演出，不减当年。不能不追溯小云督艺之严也。原作者：翁偶虹
DABAN RP主题是一个优秀的主题，极致后台体验，无插件，集成会员系统
白度搜_经验知识百科全书 »
武生杂记：尚门英杰尚长春
admin 
0条评论