香港佳士得，2004年11月1日，拍品编号1146
《机暇清赏-怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学出版社，2007年，页352-353，编号125
即使奢华如乾隆御窑，其金地粉彩器亦属稀有品种。在金水工艺传入之前，据来华传教士殷弘绪书信记录，清前期金彩技术主要以手工将黄金磨碎提纯，混合橡胶水与少量铅后直接施于瓷器表面。此项工艺难度极高，所制金粉需足够精细纯净，否则难成真金之色，且程序复杂，耗金量大，一件即所费不赀，故一般只用于高档器物。
北京故宫藏一例乾隆朝金地粉彩莲花纹盖碗，规格极高，应为乾隆帝御用之物。北京故宫同时藏有金地粉彩开光御制诗文瓶与开光御制诗文壁瓶，亦反映出金地粉彩与帝王的密切关系。
本品作梅瓶式，丰肩敛腹，形态饱满。外壁遍施金彩为地，其上粉彩绘缠枝番莲纹，肩部饰卷云纹，近足处绘莲瓣纹。内壁及底施松石绿釉，底书六字篆书金款。真金色泽与斑斓彩料两相映衬，呈现出如锦缎织花般富丽堂皇的效果，气象不凡。
较之常见乾隆朝瓷梅瓶，本品体量甚小，一手即可盈握，宜赏宜玩，更显玲珑精致。此特征常见于釉料珍贵的品类，如台北故宫藏数例珐琅彩瓷小梅瓶，尺寸同样小巧，乃乾隆赏玩之上品。
检阅公私著录，尚未见本品同类器。风格近似者，台北故宫藏三例乾隆朝金地粉彩瓶，一为戟耳瓶，通体罩施金彩，再以多色釉彩描绘缠枝番莲及蝠、鱼等吉祥图案，款识亦金色。
另二为细颈瓶，外壁以金彩铺地，内壁及底则为松石绿，与本品手法同。金地上绘粉彩缠枝番莲纹，底书红款。另景德镇中国陶瓷博物馆清代展厅内展出一例乾隆朝金地粉彩葫芦瓶，亦装饰缠枝番莲纹。
通常，于瓷器上施金彩，其用意在模仿金铜质地，从风格判断，金地粉彩应为仿金胎珐琅器而来。如北京故宫藏一组乾隆款金地粉彩五供，而台北故宫藏一组风格相同、材质为金胎内填珐琅的乾隆朝五供器，二者关系不言而明。由此观之，本品或亦有其宫廷金胎珐琅蓝本。用料奢侈，精工细制，无处不体现盛世繁华，孤品传世，保存甚佳，可谓弥足珍贵。
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金地加彩、富丽堂皇——-乾隆粉彩的又一创举。
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