这位宋代书坛领军人物，成为日本书坛“四绝”之首，不亚于苏轼、米芾等人，为书法史续命800多年！

虽然说“文无第一，武无第二”，人们依然喜欢搞一些排名，比如“天下十大行书”、“宋四家”、“清四家”等等。
殊不知，任何排名都具有时效的局限性，“天下十大行书”是止步于北宋，后来的赵孟頫、文徵明、王铎等等，无缘于此。

而“宋四家”只包括北宋苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄等人，后来的南宋书坛领军人物宋高宗赵构、张即之等就被忽略了。
这些排名，并不能反映书法史的真实情况，放在整个书法史来看，张即之的书法，无论技法，还是意境，丝毫不亚于“宋四家”任何一个。

尤其是日本书坛，更是把誉为“琴棋书画四绝”之首，这个四绝分别是：张即之的书法，杨瓒的琴、赵镃的棋和赵孟坚的画。
宋代的“尚意”，带来最大问题，就是过于追求个性，而导致古法尽失，张即之重新“复古”思想，并力挽狂澜，为书法续命800多年，包括后来赵孟頫、文徵明都深受他的复古思想的影响。

复古的同时，他又是一个革新家，正如董其昌所言：“运笔结字不沿袭前人”，他也是二王帖学一派中，少有能写大字书法家，前面也就是颜真卿、黄庭坚、米芾几人，而且他也是北碑和南帖最早结合的书法家，让他大字作品泼辣苍劲，力度十足，有长风破浪气象。

在小字方面，他巧妙在晋唐书法基础上，融入米芾米芾的笔意，让书风方劲古拙，斩钉截铁。
北京故宫博物院收藏他的一卷小字行楷作品《汪氏报本庵记》，下笔泼辣，点划顾盼生姿，运笔峭拔劲健，轻、重、缓、急交替相生，披览之余意趣横生。

纵观《汪氏报本庵记》，如万岁枯藤老树，给人以老辣劲健之感，丝毫没有二王以来的柔媚之气，小字如同大字一样，骨力劲健，力道十足。

张即之写小字如同做大字，给后人书法以新的思路，这部《汪氏报本庵记》也是难得临摹之帖，今天特别向大家推荐《汪氏报本庵记》的高清复制品，采用博物馆级的复制品技术，与原作相差无二，期待您的喜欢！