沈水松草书作品大家谈

沈水松

砚耕数十载，醉心于晋唐。先登山谷道，后入草圣房。笔墨多素味，型追鲁直状。问学颐斋师，受益新思想。融汇期美意，格高自芬芳。

水松学兄草书从怀素入手，上溯到东晋二王一脉的今草，使转以王献之破体书为形质，参用米芾的行楷点画为性情，形成了典雅而流畅的个人书风。用笔瘦硬劲挺，结字舒展开张，整体布局自然和谐。

多年来，水松能够一以贯之地坚守传统，遵循晋唐草书的脉络，结合宋元以来草书流派的多样性，始终沉浸在古典书法传统中，难能可贵。敬佩敬佩！

——汪永江

▲ 梁能伟【评】：沈水松此幅《贺伟军诗》草书作品，笔墨酣畅、行云流 水，给人畅快淋漓之感；章法上大小错落、疏密有致，浓淡之间收放自如、得心应手；挥毫成竹在胸、沉着果敢，无拖泥带水纤弱之态；惟觉牵丝萦带过多影响了整幅作品的节奏。

▲ 李 锐【评】：古语有云“字如其人”。水松大兄为人谦和亦有守，书亦然也。今创作的陶潜诗《饮酒二十首》（其五）草书作品，笔画遒劲朴茂，拟怀素心法；体势一束一放，存山谷遗风。通篇开合有度，不事乖张，求其不激不励，风规致远，直追晋人之格，使愚浊睫一清。惟大作第五行中“飞”“此”两字体势稍显牵强，但瑕不掩瑜。

▲ 张洁明【评】：水松草书杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗，拟怀素自叙帖，中锋行笔，线条凝练柔韧，圆厚而通畅。章法纵横捭阖，轻松自如。可谓得素草三昧。水松似乎已经找到了一种最合适表达自己内心哀乐情绪的一种途径，水松复何求焉！

▲ 胡宗江【评】 ： 观 水松 兄草书王冕《墨梅》诗，给人轻松畅达，一挥而就，时见妙处。骨气清健，用笔果敢，随性情而发，颇得素师三昧。米南 宫云：“得笔则细若丝发亦佳，不得笔虽大逾寻丈终无骨气。”水松兄以为然否？

▲俞 治【评】：水松兄这幅《十月二日初到惠州》草书作品，写得厚重沉着，灵动洒脱，一如其人。此作以怀素为体，以自我为魂，既有《自叙帖》之连绵不绝，又有《千字文》之萧散，随遇而安。字形、墨色、空间有强烈的对比而不觉得突兀，既有大开大合之变化，又有细腻感人之细节，通篇自然流畅，似已达到人书渐合之境。

▲刘勋勇【评】: 沈水松先生草书《扇面组合》简谈，扇面书法成为人们喜爱的艺术形式，由来已久。然而，因其形制独特等因素影响，使得在扇面上书写、创作变得并不容易。水松兄创作的这组扇面，较好地借鉴和把握了扇面书法艺术创作的规律与特点。作品以怀素、山谷书风为主基调，笔墨自然，线条圆实，结字多姿，气息通畅，并通过疏密、虚实变化等手段克服形制不规则带来的困扰，使作品整体上呈现出和协统一、动静有致、神采焕发的和谐与跳动之美。当然，作品中个別字的使用上也有欠推敲之处，如“只留清气满乾坤”的“留”字，“咬定青山不放松”的“松”，尽管这些对作品本身呈现出来的艺术效果影响不大，但如能更谨慎一点，作品整体质量的把控会更好。

▲曾惠平【评】：沈水松创作的白居易诗《岁晚》，草书，三条屏。乍看，会觉得平淡无奇，是随意之作，细细研读，方觉得“我手写我心，我笔抒我情”，字字珠玑可爱，笔笔灵动飘逸，这叫厚积薄发。是沈君长期钻研、学习经典的的写照。概述起来，一是通篇浑然天成，其熟练程度可算信手拈来，水到渠成。二是如幻如梦，亦古亦新。观其书，既有怀素风雅，圆行方止，又有山谷骨力，如溶金出冶，随地流走。三是其最可贵之处集中体现了一个“静”字。古云：楷书贵动，草书贵静，难就难在一个“静”字了得。遍观今人写草书，多有浮躁，狂妄，不安，不晓何处起，何处终，一任放纵，难以收敛。

此是学书的楷模。

▲ 李 杰【评】：水松这幅草书《廿四节气歌》，是写得不错的作品。其纵横开合的气势、潇洒灵动的用笔、简便舒缓的结字颇有唐怀素狂草一路的气象。近人高二适对怀素曾有诗评:“醉僧狂来轻世界，欲求此伎谁能外”。点出“狂”是草书的要旨，而狂来自于酒。水松能得之乎？化之乎？

▲赵 玄【评】：近几年，堪称水松书法的爆发期，尤其是草书，日益精进。他似乎从黄山谷的大草里寻摸到了草书的精义所在，但并不拘泥于黄山谷的纵横奇崛的面貌，其间还参入了怀素小草的恬淡虚靜与怀素大草的连绵生辣。故水松的草书，线质圆转坚挺，结字飘逸俊秀，章法纵横恣肆，节奏跌宕流畅。成功的草书创作，要求自如地起承转合、要求相悖相辅而相成，外在自由飘洒又不乏内在的秩序。对如此苛刻的要求，水松都提供了高水平的展示。

▲彭正勇【评】：沈水松草书《云没风随》联，写得纵逸潇洒，收放自如，对比强烈，视觉冲击力较强。在空间布白上，作者彰显了“对立统一”法则，表现出对笔墨驾驭较为熟练的控制力，不失为一件吸引眼球的作品。此作流畅性甚佳，但作品稍显流滑，在线条表现上，如能加强篆隶书的线质训练和融合，尤其是长线条的圆厚质感、节奏韧劲的更多表达和呈现，作品则更佳。

▲胡立伟【评】：水松兄是位对书法的执着者，这种态度纯而简，不含杂质。他谙乐理，时操琴，将音的节奏带入书法线条的律动中是他的追求。其创作的黄庭坚《东林寺二首·其一》诗句草书小品，将怀素、山谷书风结合己意相融其中。整体上，重心上移，中锋控笔稳妥，行气摆动有致，空间留白自如。从局部看，第四行更有玩味处。书法小品的难度在于要有大气象，观此作未现局促之感。倘若微调之，顶部贴边稍加变化，点状用笔布置再多样些，或许更佳。

▲吴鸿发【评】：水松这幅王昌龄诗《从军行七首·其四》草书横幅作品，取法于怀素草书《自叙帖》。作品首要入人于眼帘的是其高古。章法大开大合，自然舒展。通篇布局有蔬密虚实、有起伏、对比，既矛盾又和谒。线条力量弥满，圆健得势，有万毫齐力，锥子画沙之感。笔墨运用畅快、充分。结字布白、偏旁组合、进退参差有致，张驰迎让有情。若能迎合当下的笔墨浓淡、块面组合的创作理念，或许作品有更高水平。

书法评论家：

汪永江

中国书协草书委员会委员、西泠印社社员、浙江省书协副主席

梁能伟

中国书协职业道德与行风建设委员会委员、内蒙古书协副主席、乌兰察布市书协主席

李 锐

中国书协草书委员会委员、广东省青年书协副主席、深圳市书协副秘书长

张洁明

中国书协会员、上海市书协常务理事兼行书委员会副主任、金山区书协主席

胡宗江

中国书协会员、山东省书协理事兼行书委员会副主任、济南市书协主席团成员

俞 治

中国书协会员、甘肃省书协篆书委员会委员、武威市书协副主席

刘勋勇

中国书协会员、广东省书协理事、深圳市书协副主席兼行书委员会主任

曾惠平

中国书协会员、广东省书协理事、惠州市书协主席

李 杰

中国书协会员、原古循书画院院长、原惠州市书协副主席

赵 玄

中国书协会员、原惠州市机关书画院院长、原惠州市书协副主席

彭正勇

中国书协会员、新疆书法院执行院长、新疆硬笔书法家协会执行主席兼秘书长

胡立伟

中国书协会员、古循书画院常务副院长、原惠州市书协副主席

吴鸿发

中国书协会员、惠州市硬协主席、古循书院副院长