原来李克勤的《红日》背后，有一条误传了三十年的署名信息……

转眼2022年就要过去了，在今年最后的几天，我想做一些“查漏补缺”的工作，就是看看有没有哪些在2022年赶上整数周年、之前没来得及回顾，但是又值得向大家介绍的专辑。

几个月前采访香港音乐人黄祖辉老师的时候，他特别纠正了一处，已经“误传”了三十年的唱片内页信息，我想这是一件值得向大家科普、以正视听的事情，就是他为李克勤制作的经典专辑《红日》，专辑的同名主打歌《红日》的编曲人署名是错误的，并非方树梁编曲、而是卢东尼。

其实这则消息黄祖辉很早在微博上就专门发过事情的原委，我也在介绍方树梁和他的乐队风之Group的推文中（风之Group的《迷城少女心》，以及你不知道的《红日》和“时代曲传人”……）提过这件事。方树梁编曲的版本没能达到黄祖辉的要求，于是就找来卢东尼重新编曲了一版，不过专辑的Credits已经提交给印刷厂，来不及做更改，于是我们现在在各种唱片里见到的《红日》，编曲署名都是方树梁，而非卢东尼。

方树梁编曲的版本，令黄祖辉老师不满意的地方，我也在访谈时有了大概的了解：方树梁编的方式比较有创新精神，用了许多电子音乐的元素；而黄祖辉是一位喜欢传统编曲方式的制作人，才找卢东尼编出了如今我们听到的Full Band编配的版本。顺着这个话题，黄祖辉老师也透露了他后来淡出香港乐坛，其中也有一些原因，是不太习惯依赖电子程序的编曲、音乐制作工序，骨子里还是更喜欢乐队音乐。

《红日》这首歌的Credits里面除了编曲署名是方树梁、吉他演奏也署名是方树梁，但实际上他在这首歌里面是完全没有参与的，真正的录音吉他手据黄祖辉回忆，是香港的“两个Joey”，太极乐队的Joey Tang、以及菲律宾裔吉他手Joey Villanueva。另，据Joey Tang在采访中的回忆，当时录《红日》用的吉他是唐奕聪借钱给他买的Martin箱琴。所以按这条信息推测，《红日》前奏的电吉他Solo应该出自Joey Villanueva。

不过方树梁这么多年来都没有把《红日》算作他编曲的作品、来放在个人履历里，确实够意思了。众所周知，《红日》是一首来自日本的作品，原曲是日本乐队大事Man Brother的《それが大事》。他们还有一首《愛しい人と逢える時》被邰正宵翻唱成了《想你想得好孤寂》，也很好听，值得推荐。

回忆起《红日》这首歌的录制场面，黄老师还清楚记得，和音有当时才十几岁的郑中基。那时候他还在上学，但是对音乐有浓厚的兴趣，常常跑到宝丽金录音室和音乐人们打成一片。没想到他还未出道时的声音，留在了《红日》这首传世经典当中。

好了，讲了这么多关于《红日》的幕后趣闻，再来和大家一起聊聊红日这张专辑吧。这张专辑就像这首歌本身一样，很多人谈李克勤必谈《红日》、那谈及《红日》这张专辑也只谈《红日》这首歌，这是很不负责任的听歌方式，我甚至敢说，《红日》这张专辑即使没有《红日》这首歌，仍然精彩。

如果你买过任何一个版本的《红日》实体碟，都应该知道专辑第一首歌不是标题曲《红日》，而是一首叫《龙影侠》的歌，还正是因为这首歌激发了我买下这张专辑的动力。作为一张流行音乐专辑的开场曲，它的前奏竟然有大概1分20秒，结尾若不是Fade Out结束，恐怕是一首可以一直玩儿下去的歌。可你丝毫不会觉得“漫长”，堪称Jazz Funk与中国民乐跨界融合的典范。前奏部分充满Groove的扫弦是来自Joey Tang的演奏。

《龙影侠》是李克勤本人主演的电视剧，所以这首歌也就是这部剧的同名主题曲，专辑的第二首歌也来自这部电视剧，是插曲《无声慰问》，宝丽金的另一位制作人向雪怀填词。

其实香港乐坛曾经也有一位歌手叫龙影霞，以城市民歌风格为主，还组建过一支民歌乐队叫D’Spectacles，乐队的成员之一就是我们刚才谈论半天的方树梁……你或许想不到他和《红日》这张专辑还有这样的“六度关系论”。不过方树梁好像也没有在公开场合把《红日》算作自己入行的代表作，倒是他成为制作人的经历是一个非常励志的过程，在此不多赘述了。后来方树梁也为许多大牌歌手创作了代表作，比如容祖儿的《一拍两散》、薛凯琪的《奇洛李维斯回信》等等。

《龙影侠》与《无声慰问》都是林慕德的作品，就是给李克勤写过《大会堂演奏厅》《深深深》的那位作曲人，他是黄祖辉的同学，所以会经常出现在黄祖辉担任制作人的专辑当中。

与周慧敏对唱的《万千宠爱在一身》堪称“港乐男女对唱”的经典之作，其实这首歌是一首“City Pop”。万幸我在还没什么人炒这个概念的时候听到了这首歌、低价入手了原曲的CD。原唱歌手叫五十嵐 浩晃，是一位所谓的“City Pop”歌手，李克勤&周慧敏这首翻唱也成为了他与华语乐坛唯一的交集。原版的女声部分，是日本著名的声优岩男潤子。《万千宠爱在一身》的原曲，就是一首普通的Ballade，倒是专辑封面一看就给人很“City”的感觉：

《情难再》(With A Melancholic Mood) 是专辑中我非常喜欢的一首，柳启强的作品，香港新世纪音乐大师陈国平编曲及吉他演奏。歌曲本身叫“情难再”，“With A Melancholic Mood”其实是指这首歌超长的“尾奏”，相同之处可能都是带有忧郁的气质，跟歌曲本身是完全不同的动机，可以单独看成是一首简短的纯音乐。柳启强后来改用了一个大家更为熟悉的笔名，叫柳重言，《红豆》、《单车》、《失恋王》等等，都是他的作品，这首《情难再》是他早期还未成名时的作品。

“With A Melancholic Mood”来自林慕德和小号手Judy Saxton的即兴Jam。如果你手里有《红日》的黑胶或者磁带，你会发现这首曲目正好是A面的结束。也就是说A面这一头一尾都是林慕德的创意，以Funk开场、再以Jazz Jam结束，谁说林慕德只会写“顾嘉辉+五轮真弓”？

年初我在介绍校长的《情人》专辑时，提到里面一首《越狱汉子》，来自美国的音乐人Michael Damian。李克勤这张专辑里，也有一首翻唱他的作品，就是B面第一首《黄昏重逢》。这首歌倒是方树梁编曲。

《红日》这首歌本身也是来自李克勤自己出演的电视剧《他来自天堂》，专辑中也收录了该剧的另一首原声歌曲《你是我的太阳》。这首歌也是改编作品，原曲是美国R&B团体Atlantic Starr（大西洋之星合唱团）的《Masterpiece》（杰作），粤语版歌词由李克勤本人填写，据说是李克勤送给他太太的礼物。

李克勤这一版的编曲人是太极的唐奕聪，所以就这一张专辑里，太极的成员出现了多少次……《你是我的太阳》这首歌我最喜欢的地方就是人声和音编配得很好，有太极的主唱“雷氏兄弟”、周启生的姐姐周小君，以及宝记的新人歌手李君筑，一起营造出原曲中多声部合唱的感觉。

我万万没想到，李克勤还翻唱过林强的歌，这个交集绝对比李克勤翻唱粤曲风格的《旧欢如梦》还要“魔幻”。林强是台湾流行音乐新闽南语歌曲的代表人物，他的首张专辑《向前走》更是入选台湾流行音乐百佳唱片第6位，而《逼到惯》的原曲就是来自这张专辑的《未振未动》。

▲林文堂/林志峰/林钰锡……

在林强的专辑里，《未振未动》的作曲署名是林强/林暐、作词林彧，但是到了李克勤的专辑却变成了“林文堂/林志峰/林钰锡”，后来才知道林志峰是林强的本名。而林文堂和林钰锡想必就是林暐、以及原作词林彧的本名。当年就是看到这三个署名、凭我考据多年的敏锐直觉，就断定这首歌10000%不是李克勤原唱。于是一番寻找，找到了它真正的原版，就是来自台湾歌手林强的闽南语歌曲《未振未动》。

不过李克勤和林强倒是都唱出了这首歌的精髓，两个版本都讲述了“社畜”们忙碌的生活，一个是被逼到习惯、一个是已经麻木到对任何事都不为所动，通过这样一首歌折射出的也是香港、台湾两地“打工人”对生活不同的态度，挺有趣的一首歌。

前面为《情难再》编曲的陈国平也交出了一首自己的作品《投奔爱海》，佚名老师填词。词曲都不算两位音乐人各自擅长的风格，中规中矩、不攻不过的作品。

翻唱自Eric Carmen的作品《逆流》是专辑里的遗珠好歌，原曲叫《 Boats Against the Current》，意为“逆流而上的小船”，周礼茂的粤语词也很贴切原曲的意思。其实我更情愿这首歌是《红日》专辑的结尾，让人听到了《命运符号》里拼搏不息、逆流而上的一面。

据说《旧欢如梦》是李克勤自己和歌迷群体都不太喜欢的一首歌，这里就不多做介绍了。比较特别的一点，就是这首歌是宝丽金的大牌制作人欧丁玉弹的贝斯。

《红日》作为李克勤宝丽金时期的最后一张专辑，还是有诸多可圈可点之处的，与它命运类似的专辑，可能就是黄凯芹的《Stay With Me》了。都是与前东家的分手之作，但是却都成为了歌手各自的代表作。1993年开始的星光时期，李克勤又迈入了一个高产、且多元化的阶段，期待明年开始，能够和大家更深入解析李克勤星光时期的作品。

好了，今天先讲到这儿吧，下课。如果这张专辑唤起了你的哪些记忆，或者在2022年的最后几天，想看到那张我还没介绍过的“专辑周年纪念回顾”，欢迎点“发消息”跟我互动。