一字千金的《滕王阁序》，原来是这么来的！

有时我们不禁会想，他们究竟是如何写出这些名冠古今的佳作文章呢？其实除了个人的才华与常年的积累，外在环境也十分重要，许多诗人更有着各种稀奇古怪的小癖好。

有人喜欢饮酒作诗，有人热衷蒙头构思，为了写出好的诗词，可谓煞费苦心，着实让人哭笑不得。

其实这些癖好也可以理解，就像我们每个人都会有不同的习惯与爱好，例如睡前听曲、晨时饮水等，当创作与生活融会贯通时，难免会有自己的专属癖好，今天就让我们一起来了解下古人创作的那些事吧!

《滕王阁序》（节选）

云销雨霁，彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，

雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

提起王勃，总是唏嘘。他才华横溢名动大江南北，自小便聪慧好学、下笔流畅，是名副其实的“神童”，奈何天妒英才，年纪轻轻便意外去世。

他虽年少早逝，但却佳作频出，一篇《滕王阁序》更是名冠古今，无不震撼。

明代李贽曾说：“王勃所至，请托为文，金帛丰积，人谓心织舌耕。每为碑颂，先磨墨数升，引被掩面而卧。忽起，一笔书之，初不窜点，时人谓之腹稿。”

从这段话中可以知晓，王勃不仅名动天下赚取许多润笔钱物，更有着自己独特的构思过程。每当他写碑文颂辞时，都要先磨墨备纸，随后大肆饮酒一醉方休，再趁酒酣耳热时将被子蒙在脸上卧榻而睡，等到酒过人醒便会突然坐起直奔砚台，一挥而就一字不改。

据说当年的《滕王阁序》便是如此而来，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句惊艳绝伦，至今耳熟能详。

《春江花月夜》（节选）

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

这首诗曾被闻一多先生赞为：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，一篇长诗，将江南月中的春、花、秋、月、夜五种事物彼此串连，从月夜走向黎明，从观景到叙情再至说理最终回归现实，宛若一场盛大的交响。

千年来无数读者为之倾倒，而一生仅做两诗的张若虚也凭此“孤篇横绝，竟为大家”，想来在中国历史上也是绝无仅有的。

据说张若虚并不勤奋且十分嗜睡。每逢写诗时，便喜欢将自己裹在厚被子里，等到满身是汗后便翻身而起一气呵成。

更为有趣的是，天气越热，效果越好，可能大汗淋漓会带来创作的快感，而且他同王勃一样，每当写成便会一字不改。

《游子吟》

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

提起孟郊，这首《游子吟》必定榜上有名，其中对母爱的歌颂总能令人感同身受热泪盈眶。

当然作为“苦吟”诗人的孟郊与他的好兄弟贾岛一样，每逢作诗都会沉思良久百般斟酌。贾岛曾骑驴推敲惊懂韩愈，孟郊也曾河边徘徊不顾公事。

公元801年，已过五十的孟郊成了一方县尉，因为这与他的理想追求大相径庭，就有些“玩忽职守”，时常喜爱去附近风景宜人的地方创作构思。

每当他临水而坐便会忘乎所以，以致曹务多废，耽搁工作自然引起县令不满，于是便寻人代做县尉之事，而孟郊也因俸禄减半愈加穷困潦倒，据说晚年去世时一贫如洗，连棺材都买不起，还是韩愈等人一同凑钱安葬的。

《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

关于这首《赋得古原草送别》曾有一件趣事：当时白居易初来京城前去拜访颇有名望的顾况，谁料顾况观他年少，笑侃道：“居易，居易。长安米贵，居之不易。”等到读到“野火烧不尽，春风吹又生”，大为震撼连忙改口道：“有才如此，居亦易矣 ！”

白居易的诗题材广泛，形式多样，有讽刺有描景，有叙事有抒情，然而不论何种内容，都平易通俗，真正做到了妇孺皆知，这便得益于他的创作方法。

《冷斋夜话》中曾载：“白乐天每作诗，令一老妪解之。问曰：'解否？’妪曰：'解。’则录之；不解，则易之。故唐末之诗，近于鄙俚。”

白居易每次作诗都要读给一位老妇听，若是对方听得懂便会将诗句记录在册，若是不懂则摒弃不用。这样的创作态度与理念终使他名震诗坛，许多诗人也受其影响，以至于晚唐诗歌大多通俗易懂。

这样的诗人故事在历史中屡见不鲜，由此可见写作并非易事，而当我们了解到文人背后这些无伤大雅的小癖好时，想来也会倍感亲切、会心一笑吧。

这不正是我们阅读的一种意义所在吗，当那些尘封在历史中的人物生平变得愈加鲜活灵动时，我们也能切身感受到历史的真实与美好。