（续前篇）
例如这条线，左侧的砣痕，右侧和底部则表现出了修磨的状态。
这里的沟底呈现了砣具反复碾磨为主，修磨为辅的细腻状态。三条线，沟底一个状态，又各有不同。
从线条的沟底、沟边、沟沿找到体现在这件玉器上的工具的一致性，加工手法的一致性，是为了判断工具和纹饰、造型的贴合，这是第一步。下一步就是要从微观里找到不同，每一处的不同，这才是落到鉴定上。这个不同，不是线条造型的不同，也不是砣和磨的区别，是立足于线条同一个工具同一个手法之上的每个痕迹的不同。这也是线条该有的皮壳状态。当这些方面组合在一起的时候，一件玉器的皮壳算是基本上看全了，也基本在看完砣线之后把该看的锉磨看到了。
对文化期和商、西周的玉器来说，玉料形制是磋磨，表面打磨是磋磨，线条加工也是锉磨。不同的位置使用不同的工具进行加工，造成了一件玉器上不同的位置都有不同的搓磨痕迹。甚至同一表面上的锉磨细腻程度都有区别，同一表面上的线条内部构造也有区别。这是人手+就地取材的工具和机械化的电动砣+目数一致的金刚砂轮或油石加工，两种完全不同的工艺所造成的本质区别。
随着时代的发展，到了春秋，砣作为线条加工的主要工具，就出现了和文化期--西周晚期期间完全不同的工艺痕迹了。
比如这些位置，平面位置是纯锉磨痕迹，这里和商周做法并无不同，痕迹特点也没有不同。宽线条位置的做法和西周的一面坡做法一脉相承，是用尖锐的工具先加工出阴线，然后再不停的刮削、锉磨形成一面陡峭一面缓平的状态。网格纹则是用薄片工具直向锉磨而成。虽然三个位置工法不一，工具不一，但是这三处体现的特质是一样的，如果在类似这种位置分不清砣还是磨，就会鉴定起来没有方向。
同样是密集的阴线，这种带弧度的绞丝纹，或者密集阴线，则运用了纯砣加工，线条沟边沟底体现了砣的加工特质，在鉴定中，这个位置作为切入角度，看工具是否符合春秋的特征，看砣接的状态是否是春秋常见的腹部相续特点，看单砣痕迹沟底的碾磨状态是否是晶粒或者晶团的痕迹。
当砣的线条看完没问题，剩下的问题就是看锉磨的问题，哪些线条是经过锉磨精修的。对于整体表面来说，古人加工一件玉器，没有今天高效，即便是一个熟练工，因工具的限制也不会达到极端的统一，对比仿品，只看平面处的状态，就能看到表面这种不均匀的晶粒伴随凹点出现的状态，是符合春秋的常见做法的。鉴定来说，如果在一件春秋玉器上看到了类似战国中期以后的精光打磨状态，要么是稀缺的精品，要么就是仿品，判断的标准则在表面晶粒的均匀度和打磨工具的一致性上。
这张图就明显的看出来工具加工的区别了。锉磨时没有断续的，尤其是直线，可以用片状工具直来直去，而曲线则不一样，砣的效率会更高，正确率也会更高，而锉磨在曲线中比较适合大面积工作范围的线条。
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第十二篇春秋玉器锉磨（刻画）工艺（2）
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