草书最注重空间构成，这幅获奖作品用三个没有变化的“也”字分割空间。网友：这样也可以？

书法作品中面对相同的字时，人们都要想办法去变一下，哪怕是姿态、轻重、大小等等，王羲之当年在写《兰亭序》时，面对20个“之”字时，人家对每个字都进行了一些变化，使得每个字在上述方面都有所不同，正是因为这个原因，《兰亭序》才成为“天下第一行书”。为什么在面对同一幅作品中，对相同的字要进行变化？这是因为一方面考察作者的见识，另一方面更为重要，就是根据空间变化的需要而改变的。

上面的这幅草书作品是全国青年书法展上的一幅获奖作品，从整体上来看，作者的书写笔力不错，对古法掌握有加，包括用笔、用墨尽显一定水平。但是，这幅作品中后面两行中有三个“也”字，而作者在处理上缺少一定的变化关系，不仅给空间块面分割形成了类似关系，也暴露了作者对“也”字的写法掌握不精。

先看第三行中的一个“也”字。在第一行中，作者一直在很沉着地书写，虽然是草书，但字的节奏却很沉稳，基本上采用了1、1、1、1的方式来写，这一行并没有让人感到草书的那种明快奔放的感受，第二行一开始，就用了细线加连字的写法，让节奏突然发生了变化，字的大小、连带关系也都发生了些许变化。到了第三行时，节奏还在加快，直到最后一个也字。

这个“也”字的最后一笔，用了一个枯笔停顿下来，给下面留下了一个很长的空间，包括它最后一笔左右两个小空间，也衬托了左右两个实笔的地方，因此，这个“也”字的这个长画，可以说是较为成功的。既有节奏变化的突然收笔，也有对空间分割、对墨色变化的调和作用，达到了一举多得的作用，是值得提倡和学习的。

接下来是第四行的“也”字，这个字的最后一个笔画虽短，但放在这些密集的字中，它并不算作是一个短画，也是起到了空间的分割作用，只不过，这时的空间共有两个，一个是右边的那个大空间，另一个是它本身将上下几个字分割出来的小空间，不过令人遗憾的是，如此再用“也”字来分割这些空间，未必有些牵强和不尽人如意。在整体上显得上急下缓，不像是同一幅作品所反映出来的风貌一样。如果想在此分割空间，还不如用细线写几个连带的字，同样也有效果。

最后一个“也”字是最为糟糕的。它几乎是第一个“也”字的翻版，不论是写法还是姿态，没有什么区别，暴露了作者在草法上并没有掌握更多的“也”字的写法，而这里也来一个这样的写法，根本就是多余的做法，是画蛇添足的。这个“也”字放在这里，可能是作者的一个习惯性写法，但对章法安排来说，却说明作者在这方面还是考虑有有欠缺的。写到这里基本上写完了，其节奏、气息的变化也要结束了，这不是跑气了？

总的来说，这幅作品整体可观，取法多人，怀素、黄庭坚、祝允明等人都有，而笔力也是很遒劲的，用笔活性足，假以时日，必有成就。但不足之处还有其它：对书法节奏的把握不甚到位，快慢的表现上，要给空间留出一定的位置，以时间换空间，而不是一味地追求所谓快慢，这一点主要反映在上半部分，几乎是没有精彩之处，下半部分是有了空间关系，但也少了快慢的许多变化。