自古，中国传统绘画强调的是画家要在个人的文化、艺术、修养、学问上多下大功夫，以对中国传统文化艺术进行深入的研究，才可具备有眼光、有修养﹑有品德﹑追求艺术至高无上的精神境界，从而创作出流芳百世的艺术佳作。

而今在太行山脚下成长的童艳杰，创作出无数部以太行山为题材、形式、内容的作品。童艳杰长年的研读探索山川水脉的本真，多次深入大山采风，使她对传统山水画产生极大的兴趣。晨起她观清秀、登山她赏云海、雨后她感清新，大山深处有她寻觅踏青的足迹；乡村袅袅有她留下的墨痕；崇山峻岭有她倾洒的汗水；烟雾缭绕她忘情于峡谷沟壑……飘渺萦绕的烟云展现出太行山的巍峨的仙姿，这是她笔下最壮丽的身影，也是她塑造“云雨皴”的灵感源泉。

“云雨皴”是童艳杰艺术之路上不可绕过的一个话题。历朝历代的画家都将山川河流的表现形式为山水画的精髓，但殊不知还有“山以烟云为神采，得烟云而秀媚”的道理。因此皴法虽是山水画的生命，但从古至今还尚未有人将创造出以云雨为表现形式的皴法。

然而这条“铁律”在童艳杰的山水画中打破了，她笔下但见《屹立千秋》的风韵，利用云烟完成对长城沧桑之感的意境营造。墨色巧绘出《轻舟已过万重山》的佳画蓝图，以峡江侧畔的烟云兴来尽吟出峡江云雨的对话。

山水画中的云烟对画面意境的营造起到直观重要的作用，在童艳杰的画中尤为注意到这点。作品中飘逸的“云雨皴”让整幅画面充满了空灵和静寂的感觉。作品中那云烟的动态性正好与山石的静态性形成对比，使画面能够动静结合，增强画面的流动感；那云烟的布局对使画面很好的表现出山水之神采秀媚。

山因云显神秘，水由烟展壮丽，如果画面中少了云烟就会少了一丝幽静的韵味，而童艳杰的云烟妙就妙在这里。她的“云雨皴”不是简单地在空白处进行烘染，而是注重表现云烟里面的结构变化。通过她的作品能够看到所绘云烟虚里有实，实里有虚，层次分明，空白处墨色浓淡不一，更显云烟缥缈之态。

童艳杰的画意清新，对大自然的观察精微而别具匠心。满纸云烟，出自肺腑，巧将胸中幽壑付诸笔墨。如此的成就，除了不断努力之外，与她冰雪聪明的天赋有着密不可分的关系。所谓“外师造化、中得心源”，今后她在中外画坛应有重要的地位，来日方长，相信她的前途当未可限量!