导演:弗朗索瓦·特吕弗 编剧: 弗朗索瓦·特吕弗 / 苏珊·席夫曼 / 让-克劳德·古卢姆伯格
主演:凯瑟琳·德纳芙 / 热拉尔·德帕迪约 等 语言: 法语 / 德语上映日期: 1980-09-17片长: 131分
二战中德国占领下的巴黎，剧作家、导演兼剧院管理人的犹太人卢卡斯·斯坦纳（海因茨·本南特 Heinz Bennent 饰）被妻子玛丽安·斯坦纳（凯撒琳·丹尼芙 Catherine Deneuve 饰）藏入蒙马特剧院地下室，伺机逃往非占领区。身为演员的玛丽安不得不肩负起剧院管理人的事宜，雇佣了男演员伯纳德·格兰戈（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）排练卢卡斯的新话剧。随着德军战线的扩大，卢卡斯的出逃一步步成为幻影，只好靠地下室的采暖管道来听每日的彩排，暗中进行指导…… 本片获法国恺撒奖最佳影片、最佳导演（弗朗科依斯·特吕弗）、最佳剧本、最佳剪辑、最佳摄影、最佳男主角（杰拉尔·德帕迪约）、最佳女主角（凯撒琳·丹尼芙）、最佳音乐、最佳舞台设计和最佳声音十项大奖，并获最佳男配角（海因茨·本南特）和最佳女配角（安德烈亚·费雷奥尔Andréa Ferréol）提名。本片同时获金球奖和奥斯卡奖最佳外语片提名。
译制导演 胡庆汉
配音演员：曹雷 戴学庐 杨晓 尚华 盖文源 于鼎等
第二次世界大战距这部影片译制的时间已经快半个世纪了。反映这一特定历史时期的影片，各国都在拍，看来还会拍下去。从风格样式来说，也是丰富多彩的：有作为历史文献的记录片；有正面描写战争场面的；有从一个侧面反映那段历史的；也有从个人命运来引出整个战争年代的。有悲剧、讽刺剧、惊险片、喜剧片，甚至闹剧。
法国影片《最后一班地铁》的导演特吕弗说，他是将这部影片作为“悲喜剧”风格处理的。怎么去理解特吕弗所说的“悲喜剧”含义呢？显然，这不仅仅是个形式的问题。这部影片既没有《虎口脱险》或《王中王》那种喜剧的夸张，也没有像《白玫瑰在行动》那样的悲剧中常有的令人窒息的巨大哀痛。全片交织着欢乐和忧伤。有苦难，也充满着乐观精神。这一切正来源于生活本身。所以在配音的时候，充分去了解这个时期—上世纪四十年代初，法国人民、法国知识分子在德国纳粹统治下的生活状况和精神状态，是十分重要的。
我配的玛丽翁这个人物，和影片中出现的其他几个主要人物：她的丈夫吕卡斯、男演员贝尔纳、剧院导演让一卢，都是反抗纳粹的正面人物，但又并不像一般意义上的概念化的“英雄人物”。似乎很难用一个类型、一两个形容词来描述他们。他们在那个特定的时期、特定的环境中，内心是复杂的，性格的展现也是多侧面的。敏感、细腻、真实、含蓄，是这部影片的特点。这就要求我们在配音时对人物内心的理解也必须是细致深刻的。影片中的人物，我们配音时难以“重塑”，只能尽量去贴近。怎样理解玛丽翁这个人物？她是我们现在常说的那种“女强人”吗？从结果上看，也许是这样。一个女流之辈，在那样一个非常时期，能主持一个剧院，坚持演出，能把犹太血统的丈夫掩藏在剧院地下室达两三年之久，这确是很不容易的事。台上台下，里里外外，她都称得上一个“强”字；但从内心来说，玛丽翁并非始终处于“强”的状态。国家遭受的危难，家庭面临的不幸，把她推到了这样一个必须独挡几面的位置。她后退无路，除非屈从于法西斯的高压统治。她只能努力使自己坚强起来，挑起这副沉重的担子。她所面临的一切对她来说都是第一次，她并没有经验。她不是一个成熟的抵抗运动战士，也没参加抵抗组织，她只是凭着一颗爱国者的良心、一颗正直的艺术家的良心，在坚持着走她的路。
影片中，玛丽翁和她丈夫的关系十分特殊。事业上，她丈夫吕卡斯是个强者，编剧、导演、剧院经理集于一身。玛丽翁从一个服装模特儿走上演员的道路，也正是吕卡斯发现和引导的。在他们的家庭关系上，可以说一直是吕卡斯处于主导地位。但在这特定的历史时期，原有的关系起了变化，玛丽翁成了丈夫的保护者，家庭、剧院、事业，甚至生命，都不得不依赖于她。这就使她必须克制着心中的软弱和女性的胆怯，给丈夫以力量。这样，在她对待吕卡斯的感情中，甚至带上了一些母性的成分。
玛丽翁对男演员贝尔纳的感情是自然的，真挚的，丝毫不带有玩世不恭的态度。在这样一个“悲剧”时期，家庭不幸和剧院处境给玛丽翁精神上的压力太大了。她需要贝尔纳给予感情上的力量和寄托。这一点，连吕卡斯都感觉到并认为是可以理解的。但又正因为处在这样的环境和时期，不允许也不应该使这种感情得到发展，于是，又使玛丽翁对自己的感情有一种下意识的克制。这一切十分矛盾又十分紧密地交织在一起，真是剪不断，理还乱。
因此，在把握玛丽翁这个人物内心和她的语气时，“克制”是很重要的一条。这给她的个性蒙上了一层“冷”的色彩，这样，才会使吕卡斯和贝尔纳不约而同地用“冷酷”二字来描绘她，尽管她自己在听到这个词的时候十分吃惊。只有她在和贝尔纳告别的时候，她的感情才完全没有克制地爆发了出来，但他们却不得不分手了。结局是完满的。吕卡斯熬过了八百多个暗无天日的日子，终于走出了地下室；人们又可以自由地到剧场欣赏自己喜爱的剧目；玛丽翁又能在舞台上施展她的才能。但是，历史留在她感情上的阴影却难以抹去。这样一种哀伤和隐痛，在影片结尾那出似真似假的戏中传达给了观众。这也是与导演对整部影片风格的处理—“悲喜剧”相吻合的。
这部影片里很特殊的一点是，玛丽翁和贝尔纳都是舞台演员。影片中有多次出现他们在台上排练和演出的场景。有时，在说剧中台词的同时，还插着排练中演员之间以及演员和导演之间商榷探讨的对白。什么是剧中台词，什么是剧外台词，在配音时一定要注意区分开来。
念剧中台词时要有剧场舞台的感觉，还可稍稍带一些“舞台腔”，但不可太多，因为那时西方舞台上的表演已经很生活化，不那么拿腔拿调了。而夹杂的剧外台词，如演员之间的提示、与导演的交流等等，就更要生活化，一点不能有“腔调”了。如果我们配音本身就拿腔拿调的话，那可糟了，别说区分戏里的台词和戏中戏的台词，连人物都跑了！选自曹雷著《远去的回响》
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译制片《最后一班地铁》曹雷杨晓尚华于鼎等主配
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