admin 百科大全 2022-12-13 12:15:47

不远山房“说”清代雍正朝窑变釉瓷器

南宋周輝《清波雜誌》載：“饒州景德鎮，陶器所自出，大觀間有窯變，色紅如朱砂”。据明王折《稗史汇编》载∶'瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。'

雍正帝自幼受到良好的漢學教育，精通書史，博覽典籍，文臣紀昀曾稱頌其“研悅文章汲古之勤為儒生所不及。”又性好古雅，品味不俗，御窯珍瓷是雍正帝萬幾之暇寄情愛玩之物，故往往見仿古器者，且多上乘佳品。雍正皇帝的好古趣味，景德镇官窑烧造了很多仿宋瓷器。

雍正行乐图之《水畔闲坐》

在这些瓷器中，雍正帝尤喜钧窑，这在记录了各类宫廷工艺品制造的《内务府各作成做活计清档》（以下简称“活计档”）中多有记载：

·七月三十日郎中海望持出菊花瓣式宜兴壶一件。奉旨：做木样交给年希尧，照此款式做钧窑，将霁红霁青釉烧造。（雍正七年）

· 着照宜兴钵交与烧造瓷器处仿样，将均窑、官窑、霁青、霁红钵各烧造些送来，其均窑色要紧。（雍正十一年）。

《活计档》中关于照宜兴窑钵仿烧各色釉器的记载，其中“钧窑色要紧” 雍正十一年（1733）

《活计档》的记载中提到的故宫博物院藏模仿宜兴紫砂器的菊瓣形茶壶，其釉色为钧釉的一种，简称为宜钧釉。

清雍正 “雍正年制”款仿钧釉菊瓣形茶壶北京故宫博物院藏

钧窑因其变幻莫测的釉色被后世追仿，雍正时期督陶官唐英为了仿烧钧窑瓷器曾于雍正七年（1729年）三月派厂署幕友吴尧圃亲赴钧州，调查钧窑釉料配制法。这是雍正七年（1729）唐英（1682-1756）写给其幕僚吴尧圃的赠诗。以此诗相赠，从诗文中可见唐英对吴尧圃亲赴钧州此行满怀期待。

此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝。

玫瑰翡翠倘流传，搜物探书寻故老

——唐英《春暮送吴尧圃之均州》

唐英小像汪南桥镌香港永宝斋藏

唐英《恭進上傳及偶得窯變瓷器折》雲：“奴才在廠製造霽紅瓷器，得窯變圓器數件……雖非霽紅正色，其釉水變幻，實數年來未曾經見，亦非人力可以製造。故窯戶偶得一窯變之件，即為祥瑞之征，視同珍玩。”窯變色在清代被視為祥瑞，經苦心鑽研，雍正時御窯已能通過控制配料和窯爐火候、氛圍，人工燒造出精美的窯變釉色，但燒制難度較大頗為珍罕。

其后迅速地将失传三百多年的宋钧窑全面恢复，一方面烧制成功玫瑰紫、海棠红、红斑块、月白等与宋钧窑十分相像的釉色；釉很厚，釉面有棕眼和“蚯蚓走泥纹”，底部刻一至十的大写的数字，无款识，完全模仿宋钧窑制作。另一方面创烧了窑变花釉，换成以红色窑变为主的“火焰红”，或是以青蓝窑变为主的“火焰青”，釉表光洁明亮，玻璃质感极强，有如升腾燃烧的火苗向上窜动。造型有胆式瓶、盘口瓶、荸荠扁瓶、鼓钉洗等。底有“大清雍正年制”篆书六字印章款。釉面中蓝与红二色，在垂流中变化万千，交融呈一体。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。，红紫交融之色散布遍体，色泽深沈瑰丽，气度非凡。此种釉色独雍正一朝特有，具有鲜明的时代特征。清代《南窑笔记》载：「炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之」，俗谓「高梁红」。

窑变釉中还有炉均釉、青金蓝、碧玉釉等珍稀品种。釉厚而不透明，其结晶体呈红、蓝、白、紫、绿等色，并组成垂流条纹，色调斑斓交混，气象万千。此外，雍正时的窑变釉，月白、蓝、紫、青、褐、酱、绿等色与红色交织，喷泻洒脱，变幻流畅，有“火焰红”和“火焰青”之称。采多次施釉，烧成过程中，不同金属元素自然结合。所产生的流动窑变釉色，一般偏红者，称「火焰红」。天青色为地，其上紫红色如山岚云霭，妙曼无垠，呈现云蒸霞蔚之态。其中青金釉釉色交流浸润流淌，如大雨淋淋洒洒在墙面之上留下的痕迹，被后世形容为“雨淋墙”。据《雍正纪事杂录》载此类釉色，谓之“天蓝仿钧”或“新紫”。

据清宫造办处档案记载，雍正八年（1730年）三月已做得仿钧窑瓶，十月年希尧呈进仿钧窑瓷炉大小十二件，受到皇帝的赞赏“此炉烧造甚好，传与年希尧照此样再多烧几件”。由此说明，雍正时期由于唐英的努力，仿烧钧窑瓷器已达到了相当高的水平。其烧造工艺，据成书于雍正年间的《南窑笔记》载：“其钧窑及法蓝、法翠乃先于窑中烧成无釉涩胎，然后上釉，再入窑复烧乃成。惟蓝、翠一火即就，钧釉则数火乃得流淌各种天然颜色。”

雍正十三年《陶成纪事碑记》总结了唐英自雍正六年赴景德镇以来的成果，其中的“钧釉”一节的内容颇为重要。“钧釉，仿内发旧器。梅桂紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得：新紫（有的版本写作“深紫”）、米色、天蓝、窑变四种。”从这则记载中可知，督陶官唐英所掌握的钧釉配方其实包含了丰富的釉色。前五种釉色源自“内发旧器”，即以宫廷（内务府）的古代器物为样制作的器物。后四类器物则为“新得”，即新开发的釉色。窑变釉入窑烧造后呈现出的釉色并不受人力控制，窑火天成令其独具魅力。钧窑在各种釉色中地位居首，也反映了当时雍正皇帝对钧窑的喜爱，“钧窑色要紧”的记载便是佐证。

此外，宜兴窑的器型也被雍正皇帝指定作为景德镇官窑瓷器的祖型，加以模仿。总而言之，窑变釉是雍正时期在仿宋钧釉的基础上发展而成的品种，釉色比钧釉更加绚丽多彩，变幻万千。此种窑变釉一直延续烧制至晚清。采用两次或多次上釉的方法烧成，将各种不同颜色的釉融合为一体，在不同的窑内气氛中呈现出多种美丽的釉色，交织在一起，形成千变万化的缕丝状线条或斑片，奇妙无比。

一：纪年器