经验交流：建筑设计－走出手法

1.迷途建筑设计在跋涉中的起点是问题的发现，终点是直指人心的境界。
而设计的过程，作为一个从起点到终点的漫长旅程，需要技术、方法和手段……一个初出茅庐的建筑师，很难在这个旅程中满意地到达终点。主要原因可能是缺乏上述条件的积累——这一点不能否认。从建筑设计的起点——问题的发现，需要经验的积累。【/br/】但是，一个熟练的职业建筑师，如果积累了足够的经验和技巧，他能成功到达建筑设计的终点吗？
我希望答案是肯定的。但现实中，对此给出否定答案的例子太多了。
最常见的情况是在跋涉中迷路。
迷失在技术的诱惑中。
2。此岸与彼岸之间只有一根钢缆。
为了顺利到达彼岸，你练习走钢丝的技巧。
经过多年的刻苦训练，你终于可以自如地走在钢丝上了。你为你的特技感到骄傲。于是你向周围的人炫耀，你沉醉在他们的掌声和鲜花中。一瞬间，你成了耀眼的明星。
现在，您可以轻松地将电缆交叉到另一端。然而，你已经忘记了你最初的目标。让双方之间的钢索在孤独中生锈。
操纵是走钢丝的技巧。没有它，你就无法前进。然而，它会诱惑你留在这里，停止前进。
走吧。穿越电缆的路还很长。
3。厌倦了追到昨天，山花欧风流行。今天，浮板，斜柱和皮肤是流行的...沉迷于技术的人，一辈子都在苦苦追赶。
因为他们的作品是有技巧的，但是没有更本质更低级的。就像一个衣着光鲜却缺乏细节的美女，随着青春的逐渐逝去，她不得不使用昂贵的时尚化妆品来掩盖每天都在增加的皱纹。
诚然，我们也不能忽视时尚。比如欧式风格的流行，就是大众开始对建筑细节有最肤浅的认识时的产物。我们不能把欧陆风流行之前缺乏细节的粗糙伪“现代主义”作为对抗欧陆风的武器，因为这看起来就像一个满脸皱纹的老女人无缘无故地讨厌年轻女孩。
然而，如果这些时尚只是些小把戏和衣服，我们将无法阻止它们一天天的远去和消失。更糟糕的是，成为笑柄。
4。技巧。方法。当一个建筑的设计方法不再被采用，但它所代表的独特设计方法得以延续，那个建筑就会成为经典。
因为方法不仅仅是一个通俗的表象，更进一步提供了一个植根于特定时代的解决方案。当一座建筑的技术和方法不再被采用，但建筑本身却永远不会被遗忘，那座建筑就会成为不朽。因为他们已经到了建筑设计的终点，一种直指人心的状态。
艺术评论家达纳注意到这样一个现象:……莎士比亚，乍一看，似乎是一个从天而降的奇迹，一颗来自另一个星球的陨石，但在他的周围，我们发现了十几个杰出的剧作家，比如韦伯斯特、福特，……都是以同样的风格写作，同样的思想感情。他们戏剧的特点和莎士比亚的一样；你可以看到同样暴戾而可怕的人物，同样的谋杀而离奇的结局，同样的突如其来而放纵的情欲，同样的混乱、诡异、过度而辉煌的文风，同样的对田野和风景的诗意情怀，同样的对普遍敏感而深爱着的女性的书写。......今天，他们同时代的一代宗师的名气似乎已经把他们消灭了；但要了解这位大师，我们还是需要把这些才华横溢的作家聚集在他的周围，因为他只是这个艺术家族中的一个分支，是这个家族中最突出的代表。——达娜《艺术哲学》(傅磊译)
然而，虽然使用了同样的技巧和方法，那些剧作家却不再被人们提及，只有莎士比亚的作品还在被人们阅读和欣赏。
与那些剧作家相比，莎士比亚只多了一点，那就是直指人心的状态。
5。错位2000年，威尼斯国际建筑双年展的主题是“城市，少一些美学，多一些伦理”。
建筑与道德的话题曾经在中国建筑的互联网上。该话题的参与者大多以冷嘲热讽和满腹牢骚的态度将话题撇在一边。
说到建筑设计，“技术决定一切”、“建筑是形式美和功能的流畅”等肤浅似是而非的论调很有市场。
有人说它代表了一种错位。这是因为，在国际建筑界开始思考“少审美”的时候，中国建筑师作为一个群体，能够熟练运用“技法”，达到“形式美”和“功能流畅”的仍然不多。“审美”似乎是中国建筑师整体没有突破的一个环节。
这种错位带来的是追赶的偏差。很多人站在中国现状的立场上，断章取义地从原著中寻找库哈斯、霍尔或努韦尔的“窍门”。于是，流行的建筑风格变成了名副其实的“拼贴建筑”。在建筑性能水平的掩盖下或许令人惊讶，但如果成为现实，往往又是一种讽刺。
操控只是一个工具，绝对不是一切。
6。种树
五年前，我写过一篇名为《果树与篮子》的散文:有一只篮子，里面装着又大又圆的苹果。一棵果树结出许多美味的果实，但偶尔也有几个果实很瘦很苦。卖篮子的人当众喊道:“这篮子比果树好多了！看，树上有一些难吃的水果，但我的篮子里一个也没有！”
这个故事当然很可笑。然而，作为中国建筑师，我们是否总是犯同样的错误？
我们欢呼现代主义，却没有人关注现代主义这棵果树，只是把现代主义的果实放在我们的篮子里。果实偶尔发芽，无人理会，任其自生自灭。
我们曾经争论过后现代主义和解构主义。但是，支持者认为可以放进我们的篮子里，反对者认为与我们的篮子格格不入。没有人还关注果树。
对比、协调、比例、尺度...这些基本的构图原则变成了我们包容的篮子。后来有人说:“你学人家，人家不买。”所以，我们转向我们自己的传统。但是，从传统中寻求营养，是去寻找果树幼苗，还是去寻找新的果实，放在一个包罗万象的篮子里？
一棵果树需要种植、嫁接、调理，中途可能会枯死。相比之下，摘水果放在篮子里就容易多了。但是——为了有我们自己的果实，种树吧！
对于“美学”和当代西方的错位，我们应该采取什么样的策略？单纯从立场、策略、方法上从“伦理”调整到“赶时代潮流”？当然不是。
但我们或许可以借鉴这些策略和方法，找出我们本土建筑的问题，并相应地解决根植于此的解决方案。
写到这里，我们的讨论又回到了开头说的，建筑设计的出发点:提出问题。然而，在操纵的诱惑下，这一步往往被忽视。
7。出战术之后再出战术，并不是完全排斥战术。
而是拒绝炫耀战术的诱惑，恢复战术作为解决问题工具的地位。
从提出问题开始，找到建筑创作的立意和基本出发点。在解决问题的过程中，要融合自己的感性认识和灵感火花，最终努力达到直指人心的境界。在这个过程中，建筑师要时刻警惕炫耀技艺的冲动，破坏建筑的纯粹性。
走出噱头还有很长的路要走。不知道最后能不能走到建筑创作的终点，指向人心。因为还有很多困难要克服，还有很多诱惑要拒绝。但我知道，要想走下去，在积累了一定的经验之后，就必须走出一条路。