09年自考《外国文学作品选》复习资料（1）

回忆:
1。荷马史诗《赫里亚特》(公元前6世纪由一名行吟诗人写成，12世纪有记录，3世纪定稿)
1。史诗分为赫里亚特和敖德萨
2。两个主要的英雄。你生气的时候会忍不住变得残忍。)Hecktor(冷静内向稳重有人情味)
3。人神两线并进，善用比喻
2。索福克勒斯《俄狄浦斯王》(公元前5世纪)
1。俄狄浦斯形象分析:正直诚实。说明他有独立的意志和坚强的毅力，遵循高尚的道德准则，敢于反抗神喻
2。作者的命运观:他肯定自己独立的意志和高尚的品质，但命运让一个杰出的人成为罪人，所以命运的正义性和合理性值得怀疑。但作者并没有否定命运，主人公也没能逃脱命运的厄运，具有历史局限性。
3。结构与艺术手法:穿插合唱；高潮附近写作的“回顾性”结构；不断的“发现”和“变异”来推动剧情。
4130个剧本，其中7个流传至今。
三。但丁《地狱神曲》(13-14世纪)
1。恩格斯评价但丁:中世纪最后的诗人，新时代第一诗人
2。《神曲》三部曲的标题:地狱、炼狱、天堂。三只挡路的野兽:豹子、狮子和老虎。
3。两个意象:维吉尔――理性的指引，历经种种磨难，各种罪恶得到涤荡，道德得到净化；贝亚特里奇——信仰的指引，走出迷茫，到达理想境界。
4。神曲的双重性:源于中世纪宗教思想的虚构情节和场景。它通过使用宗教文学中常用的梦境故事、过去的隐喻和象征，具有了一部宗教文学作品的特征；素材取自现实生活，从现实中评价人物、表达态度，有真实感，让虚无缥缈的地狱变得可感。塑造一个具有强烈主观抒情色彩的立体人物形象。用意大利语写的；它既有中世纪文学的一般特点，又有新文学的特点。
5。象征意象:
黑暗森林——意大利现实
三兽——阻碍人类到达光明世界的邪恶力量
但丁在森林中迷失——人类的困惑
但丁游记——追随理性与信仰
6那些生前流浪的人的灵魂所在之处。法国和保罗的故事。
宋十九:第八圈，第三级。惩罚神职人员。教皇尼古拉斯三世，庞提斯八世。
7。神曲的表现形式:
A .既有中世纪文学的一般特征，又有新文学的特点。(奇幻故事，但以现实为基础，从现实中评价人物)
B、善于运用丰富的想象力和大量取自现实的比喻。
C .注意用人物自己的语言来描述他们的具体情况和具体心情。
D，不是纯粹的客观描写，爱恨分明，感情饱满，感情表达直接，抒情性鲜明。
四。薄伽丘的《十日谈》(14世纪)
1。作家乔瓦尼·薄伽丘是意大利人文主义文学的先驱。他早年致力于《神曲》的研究。他是欧洲第一个掌握古希腊语的学者。
2。人文主义:反对以神为中心的宗教思想，提倡以人为本，对人的肯定和赞美针锋相对；人文主义反对教会的禁欲主义和生育思想，认为人有享受爱情和财富的权利，幸福在于现世而不是来世。人可以依靠自己的聪明和力量，在这个世界上为个性的解放和幸福而奋斗。人文主义的反封建、反教会精神反映了新兴资产阶级的要求。
3。《十日谈》从一个故事开始，引出100个故事，以共同的背景故事为背景，用文字串联。这种结构被称为“框架结构”[br/]4。《十日谈》是欧洲第一部现实主义文学作品。
5。梦达的形象:性格坚强，思想开放，目光敏锐，能言善辩，行动勇敢。积极争取自己的幸福。你的外遇曝光后，不要否认，不要求饶，理直气壮地为自己辩护。勇敢面对父亲的恶毒行为，殉情而死。反映了新时代新女性的面貌。
6。形象刻画的三个步骤:1。私情2。论据3。双重自杀。从行动到思想，再到行动，一步步刻画形象。莎士比亚(17世纪)写的《哈姆雷特》。中莎士比亚是文艺复兴时期的英国剧作家和诗人。莎士比亚作品:
历史剧:亨利四世
喜剧:威尼斯商人，第十部悲剧:罗密欧与朱丽叶，奥特罗，哈姆雷特，李尔王，麦克白
3。主要人物:克劳迪斯和奥菲利亚
4。16世纪末的英国现实:一个动荡不安、危机四伏的国家；恶人当道，阴谋盛行的法庭；*欺骗残忍、野蛮*奢侈的统治者。――英国现实中美好的理想与丑恶的现实之间的矛盾，号召人们为甘昆的重组而斗争。
5。哈姆雷特的形象分析:人文主义者。性格复杂。有崇高的理想，对人类和世界有新奇的看法。目光敏锐，思维深刻，有高度的社会责任感。但是太内向，太谨慎；再加上势单力薄，行动迟缓。有行动的决心，不断鞭策自己，但最后只能和敌人同归于尽。
6。悲剧原因:哈姆雷特自身的心理弱点也是邪恶势力过于强大的客观原因。是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。
7。形象塑造手法:首先，塑造一个具有复杂个性和发展的形象。其次，在发展过程中，人物性格的复杂性和演变性在内外矛盾的过程中表现出来，人物的思想矛盾以独白和叙述的方式表现出来，体现出思考、认知、自责和怀疑。
8。克劳狄斯的形象:封建领主和暴君的残忍，阴谋家的野心和阴险，封建统治者和资产阶级阴谋家的结合，代表了新旧文艺复兴的一切罪恶。
9。哈姆雷特迟迟不改的原因:首先，认为应该有一个合适的名字，迪克的罪行必须得到证实并公开曝光；其次，一个人的行为是否能服务于惩恶扬善、改造干部的目的。六。塞万提斯的《堂吉诃德》(17世纪)
1。作者是文艺复兴时期西班牙最重要的作家。主要作品有《悲剧努曼西亚》、《堂吉诃德短篇小说集》、《警世典范小说集》、《人文主义者与现实主义者》。
2。主角:唐吉诃德(吉哈诺)桑丘·潘沙
3。作品反映了16-17世纪西班牙的现实:涉及政治权力、经济、宗教、道德、习俗等。它描绘了封建政权、天主教会的黑暗和广大人民群众受剥削、受压迫的现实，揭露了西方王国衰落的本质。通过理想与现实的冲突，美好的理想遭到了嘲讽和践踏。
4。堂吉诃德形象:沉迷于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，他奉行一种高尚的原则(锄强扶弱，主持正义)，行为荒诞鲁莽，但表现出维护真理的牺牲精神。他是一个集悲剧和喜剧于一身的人物。
5。潘沙的形象:一个普通的农民，他的贫穷反映了西班牙农民的现状。它有农民智慧、求真的优点，也有短视、狭隘的弱点。后来他学了堂吉诃德，渐渐接受了他无私无畏的性格。
6。他们之间的比较:一个又高又瘦，一个又矮又胖；一个骑着高马，一个骑着矮驴；一个是沉迷于主观臆想，一个是头脑清醒务实；一个鲁莽绝望，一个谨慎胆小；
7。艺术手法:
人物在不同场景中运用夸张和反讽，在重复中加强喜剧效果；
聚焦主观动机与客观后果的矛盾，在喜剧情节中展现悲剧内涵；
对比技术的广泛使用。七。莫里哀的《达乌夫》1。作者是17世纪法国古典喜剧演员。主要作品:《妻子的学校》《吝啬鬼》《小三》《唐璜》《犬儒主义》
2。戏剧人物关系:
伯纳德夫人:奥尔贡的母亲
埃米尔:奥尔贡的妻子
达米斯:奥尔贡的儿子
]多丽娜:奥尔贡的女仆
弗里波特:伯纳德夫人的女仆
法莱尔:玛丽安娜的情人
3。达尔达夫的形象具有现实性和针对性:将讽刺的矛头指向宗教人士。揭露教会活动的虚伪本质。同时，虚伪也是上流社会流行的一种恶习。
4。立意特点:男主角长时间不上台(第三幕第二场)；不要写伪君子的成功，写他的失败。
5。达尔达夫形象:利用宗教手段从事犯罪活动谋取私利的伪君子。他本性刻薄，冷酷无情，却能言善辩，有求必应。用虚伪的手段欺骗信任，以达到其邪恶的目的。可以曲解教义，浮夸地装扮卑鄙的行为。
6。主人用图像构思艺术:
1。间接引子，笔触细腻，悬疑。
2。自曝
3。自我表演，设置了一系列戏剧性的场景。八。歌德的《浮士德》(18-19世纪)
1。歌德是18-19世纪德国诗人、剧作家和思想家。主要作品:书信体小说《少年维特之烦恼脑》、诗剧《浮士德》、小说《威廉·梅斯特的学习时代》
2、《浮士德》中的两个主要陪衬人物:华格纳和梅菲斯托费勒斯。
3。浮士德一生经历了五个阶段:对知识的追求、爱情生活、政治生涯、艺术追求和事业追求
4。浮士德的思想意义:浮士德是人类的代表，他对天地的不断追求包含了从文艺复兴到资产阶级进步人士的精神探索的全过程。而且还涉及到生活的方方面面。《浮士德》是一部时代精神的发展史，是从文艺复兴到19世纪初文化发展的生动缩影。
5。浮士德精神:不断追求知识和真理，美好的事物和崇高的理想。他有自强不息、不断进取、永不满足、积极向上的精神——浮士德精神。
6。浮士德的人格矛盾:在拥有浮士德精神的同时，也有贪图安逸、安于现状的一面。积极向上是进步的动力。墨菲斯托利用他的弱点诱导他堕落，自强不息的精神让他从错误中吸取教训，继续前进。在辩证的发展中，浮士德日益高洁，最终实现了人格的完善。
7。刻画人物的主要方法:直抒胸臆、对比与对照(不同时代、不同场合、不同事物、瓦格纳的平庸与琐碎等。)
8。背诵部分:
A、城门前
在我心中，有两种精神盘踞，[/br]
一个沉溺于强烈情欲的人，
以倔强的官能攀附着世界；
一个比一个强，
飞向高贵祖先的精神境界。
哦，如果空里真的有精灵，
在天上飞，在地下飞，
请从云雾中降临
带我去那清新绚烂的人生吧！
是的，我希望我有一个神奇的大衣领子
带我去一个陌生的国家探险！
它将是我的至宝，
而这些珍珠对我来说毫无价值。
B、皇宫中的广阔前庭
人每天都要为生活和自由而奋斗，
才配得上自由和享受生活！
所以这里危险不断，
让年轻的、强壮的、年老的过上有希望的生活。
我希望看到熙熙攘攘的人群，
自由的人们生活在自由的土地上！
我可以对这一刻说:
你太美了，请暂停！
我一生留下的痕迹，
将会延续千年而不被遗忘。
现在怀着一种崇高幸福的预感，
享受这至高无上的时刻。
九。华兹华斯的咏水仙(18-19世纪)
1。华兹华斯是英国浪漫主义诗人，是英国乃至欧洲浪漫主义诗风的先驱。他的主要作品有《丁登修道院》、《孤独的收割者》和《前奏曲》。
2。浪漫主义:18世纪末至19世纪初近30年欧洲文学的主流。强烈的主观性和抒情性；崇拜自然，反对自然和资本主义城市文化；重视民间文学；在艺术上，我喜欢用夸张和对比来追求强烈的艺术效果。
3。“湖区诗人”:生活在湖区多塞特郡的一群诗人，热爱湖区的美景，歌颂自然，以自然美否定城市文明的丑恶。代表人物:柯尔律治、骚塞、华兹华斯。在1998年出版的《抒情歌谣集》中，华兹华斯在序言中提出了英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”——“所有好的诗歌都是强烈感情的自发表达。”
4。《咏水仙》的思想内容:热爱自然的真挚情感；在自然中寻找理想、慰藉、人性的情怀；认为人性与自然精神的本质是一致的观点。
5。咏水仙的艺术特色:体现了注重主观抒情的浪漫主义特色。摆脱了古典观念的束缚，语言简洁、优雅、平实。
6。华兹华斯的诗歌风格特点:注重主观抒情，形式和格律的自由舒展，不需要受古典诗歌戒律的束缚，语言轻快、朴素、平实。
7。华兹华斯在英国浪漫主义文学中的地位:
第一，重视人与自然的情感共鸣；
其次，在注重自然感性、刻意捕捉细节的同时，也要注重从人们的日常生活中挖掘情感变化；
第三，既有宁静的冥想，又有丰富的想象，蕴含着丰富的哲理；
第四，诗歌的形式和格律可以自由舒展。
8。背诵全文:
我像一朵孤独的浮云，
高高地飘在山谷之上。
突然我看到一朵大花，
金色的水仙花到处盛开。他们在湖边和树下。[/br]
它们密如银河星辰，
如星辰闪耀；
它们沿着海湾向前伸展，
而距离似乎没有尽头；
一眼望去，百花齐放。
万华是多么高兴地摇着头跳舞啊。
波光粼粼的湖波也在身边翩翩起舞，
却不知水仙欢快地起舞；
诗人遇到这位幸福的伴侣，怎能不感到幸福？
；
我盯着它看了很久――但我无法理解它。这景象给了我一笔精神财富。
后来有多少次我一个人躺着，
觉得无聊空孤独；
这一幕在我脑海中闪过。
多少次安慰了我的孤独。
我的心又在与水仙花共舞，
我的心又充满了欢乐。