大观园的造园理念（三）

第二，建筑美与自然美的融合

中国古典园林，无论建筑多少，无论其性质和功能如何，都力求与山、树、花三大造园元素有机地组织在一系列的山水画面中。突出相互协调互补的积极面，限制消极面，甚至将后者转化为前者。

大观园的建筑就是这样，既和周围的自然风光很好的融合在一起，又有自己的特色，很好的诠释了这个景区的主题。

大观园中的建筑主要分为两部分，一部分是供袁菲探亲的宫殿式建筑，另一部分是供宝玉及其姐妹居住的建筑。其中，袁菲省亲的建筑主要有:省亲别墅牌坊、行宫、大观楼、提亲慕德堂、布仁育德堂、饰锦阁、韩方阁等。这些建筑是宏伟的:高耸的亭台楼阁，高高的楼层，林宫环绕，长长的道路，松树和屋檐，玉栅栏，的动物面孔，和彩色的头。(十七)连贾政、自己也感叹:“太有钱了。”这些建筑是作者想象中的虚幻仙境。它们是天宫和皇宫的结合体，所以它们既是皇家的，也是仙境的。

除此之外，其他建筑可谓是群雄逐鹿，各有千秋。第二十回，袁菲的诗是这样的:有水的山，要花很大的力气才能造好。天地有千姿百态，香园要起个大观名。如果宫殿建筑是一个天堂般的场景，那么剩下的就是对世界风景的总结。稻香村是乡村建筑的体现，寺庙建筑由长翠寺组成。有一个宏伟的弘毅庭院，和一个安静而简单的凹水晶亭。小的有潇湘馆，大的有秋霜斋；独具匠心的是芜湖院，古朴典雅的是薛璐堂。有依水而建的莲藕香榭，也有依山而建的凸面别墅...

除了总体风格，曹雪芹还非常注重建筑的细节。比如潇湘馆外，专门用一块石头铺成走道，以突出其建筑的紧凑性。弘毅苑的建筑更是独一无二:我看到房间的包装与其他地方不同，而且它们不能彼此分开。原来四面都是雕刻空精美的木板，或“浮云百蝠”，或“老冷三友”，或山水人物，或羽毛花卉，或高光，或仿古，或各种花纹，都是名家手工雕刻，用彩金装饰。一个接一个，或者是放书的地方，或者是放鼎的地方，或者是放笔和砚的地方，或者是放花和盆景的地方。有各种格子，或圆形的地方，或向日葵和芭蕉叶，或连载的半面墙。真的是华丽精致。五色纱糊，却是小窗，色淡，却是幽宅。而且满墙都是雕刻成古董玩物形状的凹槽……还没进二楼，就都迷了老路。向左看，有门穿过，向右看，有暂时隔开的窗户，走到前面，被一本书挡住。回去，窗纱又透明了，门径可行了。到了门口，突然看到迎面进来一群人，都是和自己一模一样的长相——不过是一面大玻璃镜子。转过镜子，我看到了更多的门。贾珍笑道:“师父，跟我来。出了这个门就是后院了。走出后院比以前更近了。”说着，厨房翻了两层薄纱锦格，水果摆了出来，院子里开满了玫瑰花，弥足珍贵。当你转过花障，你会看到清溪的前方阻力。(第17次)

作者还注重材料和色彩的搭配。以及书中对窗户的描述:1。稻香村——纸窗木榻，富贵气象洗尽。2崔迪亭——纸糊在雕好的棺材四面；化妆花。3薛璐安-李晶朱虎。此外，贾母还特意给黛玉换了“软烟”做的银红色纱窗，于是不再用原来的绿色纱窗，因为“这院子里没有桃树杏树，竹子已经绿了，不适宜贴这种绿色纱窗。”(第40次)

更何况园中的建筑大多与助人为乐的性格相得益彰。潇湘馆小巧精致有黛玉的心性；芜湖院的陌生与宝钗的多才多艺相匹配；秋斋的开放与探春的开放相匹配；稻香村的淳朴，匹配李纨的枯木；妙玉殿的清静，使其无尘。虽然，在书中，人们是在大观园建成后才选择自己的居所，但这也无疑透露了作者的另一种造园思想，即建筑要考虑主人的个性和好恶，而不是墨守成规。