中国城市雕塑的十大焦点问题（二）

动词 （verb的缩写）竞价
竞价解决城市雕塑作品的来源问题。目前城市雕塑作品的来源主要有四种:
(1)一般招标
通过公共媒体发布招标公告。这些招标有的没有准入门槛，大部分没有标底费。这种竞价的问题是招不到好作品。因为国内关于雕塑招标没有统一的标准，暗箱操作确实存在，很多专业单位对这种招标没有概念，所以往往不参与。有些雕塑家“丢不起这个人”，一般不参与这种竞标。
(二)重点招标
邀请几家知名的、业绩好的单位或个人进行定向招标，大多有标前补偿费。这种招标方式目前比较普遍。其局限性是机会不平等，缺乏整个行业的公平竞争。
(3)指定创作
这种方法在国外应用广泛。根据项目的要求和雕塑家的特点，指定一个雕塑家来完成一个项目。这种方法的问题是，谁来指定？如果制度不完善，可能会导致照顾关系的嫌疑。
(四)规划师制度
这是国外艺术规划师制度在城市雕塑建设中的应用。施工方邀请城市雕塑专业策划担任专业代理；策划人提出作品需求，决定征集方式，提供作品方案，监督作品质量，进行宣传推广等等。这样，原本城市雕塑建设中的甲乙关系就出现了第三者。
目前城市雕塑建设中存在这样一种情况，建造者找不到好的雕塑家，甚至不知道如何开始这项工作；优秀的雕塑家找不到雕塑项目；规划师制度有助于解决这个问题。问题是目前优秀合格的策划人很少。六。公众参与
公众参与城市雕塑已经成为一个非常时髦的口号。但是谁是公众呢？他们如何参与？
你以什么方式参与？还有很多问题没有解决。
其实城市雕塑的建造过程就是城市管理者、雕塑家、开发商或企业家与城市公众空四个方面的博弈。游戏中谁应该是最后的决定者？理论上应该是大众。【/br/】长期以来，城市雕塑的最终决定权在城市管理者，也就是政府官员。
随着市场经济的发展，现在很多企业都有建设城市雕塑的热情。当企业投资建设时，企业的所有者成为城市雕塑的最终决策者。
作为创作者和实施者，雕塑家一方面要保持自己的艺术追求，另一方面又要满足资助者的需求。他总是通过协调和妥协来完成工作。
当提出公众参与的问题时，游戏的形势就变了。如何让城市雕塑成为公众意志的第一体现而不仅仅是作为一个口号，在操作上还有很多问题。只有解决了公众参与的问题，城市雕塑才能真正成为公共艺术
现在所谓的公众参与的方法，无非就是方案公示，方案创作前或创作后征求公众意见等等。这种做法等于公众参与吗？
更深层次的问题是，我们如何理解公众，如何知道公众的意愿？
我们并不严格地将城市的全部人口称为“公众”，但这是虚构的。现实生活中，没有什么问题能引起全民关注。也就是说，我们说的“民意”，永远是一部分人的意见。如何将理论上的公共决策权转化为实际的、可操作的方式，需要进一步探讨。七。创作资质
根据文化部、建设部发布的《城市雕塑建设管理办法》，城市雕塑创作需要具备《城市雕塑创作设计资质证书》。
从1987年到2002年，全国城市雕塑委员会向931人颁发了资格证书。然而，目前在城市雕塑市场上，也有大量无证人员从事城市雕塑的创作和设计。
在国外，似乎不存在资格证的问题。许可城市雕塑是限制性措施还是鼓励性措施？显然是限制性的，提高了城市雕塑创作设计的准入门槛，以保证艺术质量。
现在的问题是，城市雕塑的资质证书不像规划、建筑，没有真正的约束力，不能真正成为雕塑质量的保证。
从公民文化权利的角度来看，如果城市雕塑设计是一种公共艺术创作活动，那么公民就有表达意见和参与公共事务的权利。资格证不能成为职业垄断，剥夺公民的文化创作权。
2002年，郑州铁路客运段职工任俊杰将郑州市规划局告上法庭。郑州市规划局向社会征集二七广场改造方案，任俊杰多年的爱好就是琢磨二七广场的交通问题。他完成的“双Y形交通地下通道广场改造方案”不仅得到了广场周边商家的好评，也得到了包括中国工程院院士在内的相关专家的肯定。任俊杰提交了设计方案，但市规划局答复说，任俊杰没有相应的工作资格，他的方案没有资格参加审查。盛怒之下，任俊杰告诉法院规划局侵犯了他的公民权利。
任俊杰的诉讼反映了公民时代文化权利的新问题。
要不要继续发城市雕塑资格证？标准怎么定？这是一个问题。八。评价标准
城市雕塑是公共产品。它是一种被迫的艺术，不管人们喜欢与否，都不得不面对它。什么是好的城市雕塑？它的标准是什么？
现在有些城市有条件做城市雕塑，但是不敢做。为什么？害怕编顺口溜和笑话。这种“口头文学”给很多市府官员很大压力。
大多数人把责任归咎于作品本身，认为群众的顺口溜说明对作品的负面评价，说明作品的艺术质量不高。艺术家的创作不能满足大众。
有人不同意这种说法，认为评价城市雕塑要考虑三个因素。
首先，城市雕塑是一个城市文明程度的综合反映。城市雕塑的价值和意义首先不是它的“艺术性”或“观赏性”，而是它所体现的城市政治、精神和物质文明的整体水平。城市文明不是文明的一部分，而是一个整体的文明，而城市雕塑就是这个整体层面的象征和凝聚。
其次，一个城市的城市雕塑质量最终是由时间决定的。时间是城市雕塑的最终评判者，时间也是塑造城市雕塑的一个非常重要的因素。城市雕塑通过时间与城市及其居民保持对话。所以城市雕塑是雕塑家和时间塑造的。城市雕塑的意义也不断被时间赋予。有时候一个作品，一开始看起来并不顺眼。时间长了，就慢慢接受了。最终变得密不可分，甚至成为城市的象征。
再次，城市雕塑成功与否，其价值取决于它与城市的关系空，这就涉及到城市的特殊性，即它的地域性。比如城市的独特位置，城市事件，城市历史，城市心理，城市风俗，城市建筑，城市景观等。，这些都是城市空的内容。城市雕塑作为一种物质形态，是可以模仿和复制的，但城市的地域特色、独特风貌和环境是不可模仿和复制的。一个A市的好作品，如果搬到B市，可能普通人不会买。有些作品人说怪话，说明它暂时缺乏空之间的适应性。
九。维护管理问题
城市雕塑放在公共空室内，必然会带来维护管理问题。
目前希望之城的雕塑家大多比较亲民，希望能接触到老百姓。有些铜雕特别希望老百姓摸摸。触感越亮，雕塑家就越开心。现在很多雕塑作品都取消了雕塑的基座，不是让它成为一个崇高的东西，而是放在没有基座的草地、广场、路边。
然而，这给雕塑的维护和管理带来了困难。城市居民素质不一，城市雕塑受损非常严重。比如上海的《电话里的女孩》在南京路被外人偷了当铜卖了，影响很大。【/br/】杭州:城东公园安放青铜雕塑魔术。2006年2月27日被盗，3月12日破案。成本十几万，废铜卖2200。警方悬赏两万元。
深圳:《深圳人的一天》四次还原。
对于这种情况，有两种意见。一个是城雕不要碰，要围起来，不允许近距离接触。
还有一种意见认为，城市雕塑等公共设施的损坏问题不仅仅是中国的问题，全世界都有。哥本哈根的“美人鱼”被盗过很多次，但每一次被盗都成为关于社会道德的讨论话题，而社会文明也正是在这种讨论中建立起来的。所以，没什么大不了的，这是文明的代价。
十、拆除劣质雕塑
目前国内有一些城市雕塑被认为是城市垃圾和视觉污染。许多专家和群众呼吁拆除这些劣质的城市雕塑。
拆迁工作在实际执行中困难重重。尽管呼声很高，但真正付诸行动的人并不多。这有很多原因，也有不同的看法。
城市雕塑的拆迁涉及产权，有些是社区或企业自己建的。如果拆除这些雕塑，那就难了。
反对简单拆迁的主要意见是:首先程序要合法。如果当时的建设没有经过严格的论证，那么拆迁就不能简单化，而是要经过严格的论证，要有制度和规则。不能随意建，也不能随意拆。谁来鉴定劣质雕塑？拆迁是否需要严格的申请、审核、执行程序？需要给车主申诉和申请复议的权利吗？这些问题等等。，都需要配套的法规和依据。城市雕塑最重要的问题是体系的建设，而不是想办法到那里。
其次，应该具体情况具体分析。目前被认为是劣质雕塑。其实有两种情况。一个是制作质量差，创作缺乏最低标准，存在安全隐患。这种雕塑要经过一定的程序才能拆除。有些雕塑有不同的理解，有些目前还没有被大家广泛接受。如果拆除这些工程，就没有必要了。
比如很多城市建筑门口蹲着一对石狮子。有些雕塑家认为这些狮子不是艺术品，千篇一律，没有个性，应该拆除。【/br/】反对意见认为，用狮子镇宅辟邪是一种民俗，是传统文化的延续，客观上反映了社会心理。像这样的东西如果留了下来，几百年后就会成为珍宝，成为见证这个时代的文物。所以拆解的问题不能简单化。