《流浪地球》：站在上帝视角检阅人类文明的机会来了

    对于《流浪地球》的争论，已经从科幻片上升到意识形态的高度，其实，能不能大家都消消气，只说电影，莫谈国事；只看吴京，不提战狼。

   一般来说，小说改编影视剧本难度都很大，而且剧本最终往往比小说逊色不少。

   《流浪地球》也难逃魔咒。原著篇幅短小但背景宏大文字艰深，每一句话信息量都大得惊人，读起来比一般小说要耗时得多，飘过一句就容易断片。电影则仅就原著的几百字做了展示。

   小说的基调是人生悲悯，电影的背景是家国情怀，关注点不同，所以对剧本无力展示之处，以及为了过审不得不做的调整，就一笑置之吧。

   有些人问为什么要带着地球跑路，能用石头做核燃料的年代，利用宇宙飞船逃生不是易如反掌吗！这一点小说里说得很清楚，“只有地球这样规模的生态系统，这样气势磅礴的生态循环，才能使生命万代不息！人类在宇宙间离开了地球，就像婴儿在沙漠里离开了母亲。”宇宙飞船的生态系统太精致也太脆弱，长途奔袭无异切腹饮弹。

   《流浪地球》一言以蔽之，中学为体，西学为用。

   中国人写编导演的电影，自然要展示中国人的心理世界。虽然有煽情太过的嫌疑，但贯穿影片的家国情怀是珍器重宝，是血脉信仰，是国民性格，是我们永远无法改写的民族DNA。

   大陆性格的中国人，面朝黄土，生生世世，离不开家离不开国离不开这片热土。所以，太阳氦闪了，漫漫宇宙中，我们像悲情英雄夸父和愚公，担山挑月，怀抱地球，满载着家人和梦想，去寻找新的太阳和希望。

   与美国的超级英雄单枪匹马拯救世界不同，《流浪地球》从关照一个救援队入手，辐射所有救援队，烛照整个世界。不是美队自己，也不是复联几位超英携手，拯救世界的是全天下所有人。我们携手并肩，共同牺牲，共御灾难。正如国际歌所唱：这是最后的斗争，团结起来到明天。

   影片展示了中国人的乐天，地面极寒，不适宜人类生存，所以在地底深处，建立地下城。在那里，中国人照旧嗨得风生水起，麻将舞狮还是这个惯于苦难的民族的精神鸦片，榴莲味蚯蚓干和兔女郎则是《流浪地球》版的“食色性也”。影片各种逗笑的梗旁逸斜出，为灾难片涂上了些许温暖，让观众紧缩的脚趾和心脏轻松片刻。

   谁说中国不会出现在灾难片里，北京的裤衩子，上海的瓶起子都在一片极寒中成为风雪的背景，萧条苍茫，望去让人心碎。

   如果人类的空前团结要以地球遭遇如此劫难为契机，那么这世界照旧尔虞我诈物欲横流是不是也还不错！？ 

   电影是“中国心”，但外在表现形式则非常洋派。对地面极寒世界的叙述和表达，与《后天》没有实质区别。不过，转念再想，人类对寒冷的展示，还能如何？就像撞衫，先穿的那个就是拥有绝对优势，哪怕后边这个照样窈窕脱俗。

   有两个槽，我不吐不快：

   一群人叠在一起使劲推那根硕大无朋的“针”，这是神马逻辑，内力输送吗！？

   吴京驾驶空间站引爆时，几滴泪珠飘飞，就是说中控室是失重状态，那时候的人类可以直接暴露在太空舱，我的天哪，请原谅我的小岳岳脸！

   史诗级的小说通过影片将慈悲感落地，虽有各种不完美，然而人生的意义包括电影的意义，更多在于过程而非结果，就像推石上山的西西弗斯。

   2500年的星际流浪，100代的生死接力。即使太阳熄灭，人类依然挺拔。